摘要：安徽是中华文明的重要发祥地之一,拥有众多珍贵的非物质文化遗产.这些非物质文化遗产是勤劳的安徽人民世代相传的文化基因,是安徽人民宝贵的精神财富和智慧结晶,也是中华文明的瑰宝,具有深厚的群众基础.安徽非遗艺术的繁荣离不开千万江淮儿女的辛勤耕耘和智慧创造,赖少其便是他们中的杰出代表.

摘要：束赖少其继承和发扬了徽派版画和新安画派艺术遗产精华,身体力行为推动安徽美术事业的发展做出了榜样。他是新徽派版画的开拓者,也是安徽当代美术事业的奠基人。“新徽派美术”这一概念是他最先倡导的,之后成为领导安徽美术事业发展的一面旗帜。他的艺术成就和艺术地位越来越被学界认可,普遍认为他对安徽当代美术事业的推动和发展起到决定性的作用,研究赖少其与“新徽派美术”的关系有助于把握赖少其艺术的当代意义,有助于提升安徽的美术发展水平。

摘要：束赖少其自20世纪30年代开始从事艺术创作,艺术形式涉及版画、国画、书法、篆刻等。他的艺术发展史从一定程度上可谓20世纪中国艺术史的缩影,且艺术风格演变具有一定的代表性,因此具有较强的研究价值。真正意义上的赖少其研究自1980年开始,44年来,研究成果丰富,在此逐一爬梳,评述近半个世纪的赖少其研究概况,以求从赖少其个案研究中观照中国当代艺术家的研究思路。

摘要：20世纪下半叶,赖少其(1915-2000)在安徽主持文艺界工作长达27年,其长期醉心于对“新安画派”的学习和弘扬,且有作品收藏。赖少其从这些新安书画中汲取艺术营养,从新安山水中领悟艺术真谛,使其艺术成就在当代安徽美术史上留下了浓墨重彩的一笔,其成功经验值得思考。

摘要：以赖少其各个时期的花鸟作品及文献资料,梳理赖少其在艺术创作历程中接触花鸟画的缘起、传承、创作理念。根据各个时期的作品内容和风格,结合其在花鸟画上的理念,分析此类艺术作品的时代性特征。

摘要：赖少其是我国当代杰出的版画艺术家、革命家和社会活动家,开创了新徽派版画。他以刻刀为武器,创作了一系列深刻反映社会现实、深入揭露社会矛盾的版画作品,被鲁迅誉为“最具战斗力的青年木刻家”。文章旨在深入剖析赖少其版画作品中蕴含的时代精神及其如何通过版画艺术敏锐洞察并深刻理解时代变迁的脉络与内涵。

摘要：赖少其的书法早年主要借鉴金农,后根据自身审美和风格旨趣而有选择地兼习其他。赖少其在书法、绘画以及篆刻方面都取得了较高的成就。在书法方面,其以碑学为主,字体多用篆书、隶书和楷隶书;绘画方面,其以篆、隶笔法入画,作品具有“金石气”;篆刻方面,赖少其“小学”根底精深,兼善篆刻。赖少其一生秉持了继承与创新的艺术理念,他的书法追求厚重、稚拙、自然和天真的艺术境界。尤其到了晚年,人书俱老,为书法开一新境界。

摘要：本文着重从新四军老战士赖少其的版画创作实践历程,探究文化建设中“为了谁、依靠谁、我是谁的历史主体之谜”,阐明艺术创新指向性的同时,强调注重文化体验、注重大众化传播,应以新四军元素中的木石精神,构筑新四军文化建设的“高楼大厦”,守住中华文化的主体。

摘要：为深入推进长三角一体化发展,纪念华东(上海市)美术家协会成立70周年,中华艺术宫(上海美术馆)与合肥市赖少其艺术馆、上海市美术家协会、上海中国画院合作举办的“东方既白——赖少其与长三角美术事业作品文献展”,在中华艺术宫(上海美术馆)举行。作为2024年中华艺术宫(上海美术馆)“海上观潮”艺术系列大展之一,此次展览由文献和作品两部分构成。

摘要：扇面艺术集诗、书、画、印于一体,是供人们随身携带,时常把玩且展示频繁的艺术形式,通常都是精心杰构,因此其艺术创作的审美取向莫不是画家对自我人格品位和自身艺术追求的标榜与匹配。在赖少其的众多艺术作品中,格调高古的扇面艺术既体现了其作品风格,也反映其审美取向。这些审美取向的形成、发展与成熟既与其所处的时代紧密相连,也与其“一木一石”的进取精神息息相关。