摘要：最近,来自医学期刊编辑国际委员会(ICMJE)的13位专家对赞助者、著者的责任和义务进行了讨论,并达成了共识[1],现将其主要内容介绍如下.作为一般医学期刊的编辑,我们意识到在著名的、采取同行审稿的期刊上发表的临床研究结果是实施绝大多数治疗的重要依据.公众对这种已发表的有关其疗效和安全性证据的讨论是基于如下的假设,即该临床试验的资料收集和结果表述是客观的且不带有任何感情色彩.这一论述对科学地进行临床实践至关重要,因为它可以改变医生的医疗行为,并驱使改变公共和私立医疗保险政策.我们担忧在当前的学术环境中某些临床研究在其研究设计构思、观察对象征集、资料分析和结果的报告上可能有损于这一宝贵的客观性.

摘要：艺术与商业的联系，艺术家与赞助人的关系，是一个很有趣的课题。当今的艺术赞助功利性较强，太看重利益与回报。然古时的赞助人与艺术家，虽然也有利益在里面，但他们更多看重的是彼此的友情与艺术上的交流。

摘要：作为面北东西的水陆交通要道，又是两淮转运使衙门的驻地，漕运与盐运成了扬州经济文化的支柱。当时两淮盐商多聚居于扬州，他们垄断盐运，大发横财。扬州的盐商主要来自陕、晋和徽州地区。这些盐商富可敌国，在“贾而好儒”的风气之下，对古玩书画十分爱好。

摘要：苏联国立中心戏剧博物馆是以它的创建者的名字命名的——戏剧艺术诚挚的热爱者和赞助者阿列克赛·亚历山大洛维奇·巴哈鲁逊。巴哈鲁逊(1865—1929)出生于莫斯科商人和工厂主的家庭,曾受过高等教育,是一位戏剧学专家。从年轻时代起,巴哈鲁逊就开始收集和戏剧有关的东西,如剧作家的手稿、关于戏剧的绘画作品、戏剧广告、演员的肖像和其他一些保留下来的戏剧的形象。随着时间的流逝。

摘要：三/双年展作为一种全球性的艺术现象,融合了艺术家、策展人、艺术机构、赞助者等多种角色,涉及政治、经济、文化、艺术、社会、历史等多个方面,成为文化身份、意识形态、权力竞争的空间。从1895年全球第一个双年展——威尼斯双年展,全球已经有三百多个双年展。20世纪90年代至21世纪头十年,随着政治文化的多元发展、亚洲经济的崛起、艺术生态的开放,亚洲文化逐渐走向世界的前台,亚洲的现状与未来日益成为世界各国关注的焦点。亚洲艺术不仅作为亚洲问题与意识的重要表征,

摘要：鲁宾斯坦公共活动中心(Rubenstein Commons)位于美国新泽西州普林斯顿高等研究院(Institute for Advanced Study(IAS))校园中心的一条主干道上,由斯蒂文•霍尔事务所Steven Holl Architects设计,该设计的目的是为“世界上最领先的由好奇心引起的基础研究中心之一”的教师和学者提供一个加强合作和交流分享思想的空间。该项目的赞助者是大卫•鲁宾斯坦(David Rubenstein),凯雷集团(Carlyle Group)的合作创立者及CEO。

摘要：四夏皮罗最终成为美国前卫艺术的一位声名卓著和强有力的辩护人,但我们发现在关于现代主义与大众文化的论战中他最初的贡献与格林伯格在几年后的结论是截然对立的:事实上1936年的文章是一篇直率地反现代主义的檄文,它竭力证明前卫艺术的立场对于独立或摆脱其赞助者阶级的价值是一种欺骗:'在一个所有人都可以是自由的个体的社会,'他断定,'个体必定摒弃其排他性,其残酷和邪恶的特性.'[16]

摘要：列支敦士登家族作为收藏家和艺术赞助者的身份与他们向世界展示自己的方式紧密相关，这也是列支敦士登公国几个世纪王朝历史的突出特点。人们普遍认为，无论是作为收藏家还是艺术赞助者，列支敦士登王室与艺术的密切联系始于第一任元首卡尔一世公爵，然而这种说法并不完全正确。在研究列支敦土登王室与艺术的关系时，特伦托大主教、歹U支敦士登一尼科尔斯堡的乔治（Georg of Liechtenstein—Nikolsburg，约1360—1419）的卓越成就不容忽视。他既定制艺术品也进行直接购买，可以说，是他开启了列支敦士登王室收藏活动的第一个重要阶段。

摘要：作为第13届中国戏剧梅花奖颁奖晚会的赞助者和协办者,河北凯音实业有限公司董事长王晓凯,在晚会上做了简短发言。就是这短短的发言引起了我的兴趣。一个与文化艺术并无深缘的企业家,能看好文化,看好戏剧,向戏剧活动投资,我以为,这是一个站在更高层次上搞企业的企业家。