摘要：曹植集中创作了数量较多、质量较高的赠答诗。由个人原因和社会原因组成的主客观因素为曹植创作赠答诗提供了必要的条件。其赠答诗的艺术成就,主要表现在主观情愫的深刻蕴含、客观环境的烘托渲染以及诗思结构的灵活跳跃三个方面。从赠答诗的诗体发展角度看,曹植的赠答诗创作为赠答诗在文坛上确立独立的诗体地位,发挥了至关重要的作用。

摘要：诗歌中题材与诗体是一种辨证互动的关系,新题材的出现对诗体的发展变化有直接的促进作用。晋宋之际山水作为诗歌表现范畴的确立、山水描写艺术的发展,使赠答诗经历了一个显著的诗体解放过程,突破了西晋以来四言体赠答诗的发展困境,同时确立抒情体物的新的诗体内涵,形成了新的赠答诗艺术传统。

摘要：顾亭林为清初遗民诗人的代表,其赠答诗同样贯穿着抒写家国之感、表现民族气节的遗民诗主题,同时,其赠答诗的思想内蕴又随着赠答对象及自身经历的变化表现出一些差异。而作为赠答诗这一诗体,顾诗截然不同于那些应酬色彩浓厚的赠答诗,其中涌荡着"金石气"、"真气",甚具艺术感染力。

摘要：赠答诗经过先秦两汉的发轫,至魏晋时期臻于成熟。曹植是建安时期杰出的文学家,其赠答诗无论从题材上还是从表现手法上都取得了很高的成就,对后代赠答诗和诗歌艺术的发展产生了深远的影响。

摘要：诗歌中题材与诗体是一种辨证互动的关系,新题材的出现对诗体的发展变化有直接的促进作用。晋宋之际山水作为诗歌表现范畴的确立、山水描写艺术的发展,使赠答诗经历了一个显著的诗体解放过程,突破了西晋以来四言体赠答诗的发展困境,同时确立抒情体物的新的诗体内涵,形成了新的赠答诗艺术传统。

摘要：鲍照现存赠答诗12首,包括10首赠诗和2首答诗。鲍照赠答诗的创作与崇文重利、山水入诗的时代背景密切相关。虽然赠答诗仅存12首,但其赠答对象依身份可分为三类,分别是高官、同僚及方外人士,其中大部分为中下层人士。其赠答内容多表现为干谒求引、别离相思及叙述心志。鲍照赠答诗的艺术成就主要体现在两个方面:一方面他善于运用景物,实现了情、景的高度融合;另一方面是在表现内容上他一反赠答诗歌功颂德的传统,在赠答诗中指摘贬抑,丰富了赠答诗的表现主题,具有突破性意义,推动了赠答诗的继续发展。

摘要：何逊承袭陆机赠答诗词句、写法、意向,描写旅途所见,叙述仕宦经历,剖析自我心境,表达思乡之情。具体来说,有三个方面:一是运用陆机诗歌意象,改变固有结构,刻画人物形象,抒写仕途悲怨;二是借鉴陆机诗歌写法,转换艺术形式,展现心路历程,凸显游子心态;三是吸收陆机议论成分,摈弃心理描写,叙述日常生活,表达思妇闺怨。何逊接受的意义在于,体认陆机羁旅情结,发展陆机宦游形象,丰富陆机风尘内涵,促进陆机诗歌传播。

摘要：六朝赠答诗大为兴盛的一个重要因素就是文学集团的勃发。他们彼此之间唱和往来的创作交流,是赠答诗之所以产生的原动力,文人集团举行的文学集会活动的频繁开展为赠答诗的集体创作提供了更多的机会和场合,而且,文学集团对赠答诗的题材选择与艺术风格都有同气相求的价值取向。

摘要：臧克家诗歌艺术风格的演变──论臧克家建国后的诗作吴开晋臧克家先生是中国新诗史上的大家，他建国前的诗作丰富了中国新诗的宝库，对新诗的发展产生过重大的影响。他的诗作有着独特的艺术风格，笔者曾在《臧克家的诗歌艺术》①中概括为“深沉、含蓄”四个字，并指出，尽...