摘要：自从电影和动画进入计算机图像时代,数字化的图像渲染越来越逼真,越来越接近现实世界。计算机图像技术日新月异的发展,尤其是在当今元宇宙背景下,使得影视动画领域产生了一种超写实的技术至上主义现象,随之产生了一个难以逾越的“恐怖谷”效应。文章依据“恐怖谷”理论,旨在探讨为了逃离“恐怖谷”,我们如何反思在这种超写实主义潮流中艺术和技术的关系:是非此即彼,还是在它们之间找到平衡?

摘要：超写实主义在20世纪80年代传入中国,多年以来经过中国艺术家的实践与革新逐渐本土化,使其具有时代性和中国特色。西方超写实主义绘画的表现方式及精神为中国一大批写实油画家开启了新的视野,中国超写实主义风格的形成更加明确了写实油画的发展方向,为中国油画奠定了极其重要的地位。

摘要：该文作者以冷军超写实主义肖像油画中的表现性作为研究对象,在查阅相关文献、结合以往经验的基础上介绍超写实主义,然后分析冷军的超写实主义肖像油画,最后从形式表现性、精神表现性出发探究冷军超写实主义肖像油画中的表现性,以便为人们更好地理解时代背景下画家艺术风格的形成原因提供理论参考。

摘要：自20世纪六七十年代以来,西方后现代艺术层出迭见。随之而来的超写实主义与陶瓷雕塑艺术结合后,在当代陶瓷雕塑领域,超写实主义的运用给艺术家的作品注入了新的活力与表现力。

摘要：本文从冷军的超写实主义肖像油画的画面与形式出发,探究时代背景下画家艺术风格形成的原因。从形式上和精神上的表现性可以看出,冷军的超写实主义肖像油画创作是对古典美的追求,是对人类视觉的挑战、对现代社会人际关系的反思。其作品独一无二的视觉语言让架上绘画重新回到传统美学的范畴之中。

摘要：近年来,超写实主义在艺术市场上越发活跃。但艺术的最高造诣不是"画如实物",也不是盲目地追求抒发艺术家的个人思想与主观情感,而是将炉火纯青的技法与艺术家的主观情感相融合,营造一种"画中有意,意在画中"的意韵。"意画交融"与那一股若隐若现的韵味,才是艺术真正的魅力所在。

摘要：超级写实主义,亦称"照相写实主义",1970年发源于美国,20世纪60年代后期逐渐在西方流行,主张艺术的要素是"逼真"和"酷似",必须做到纯客观地、真实地甚至冷漠地再现现实。从唯心主义出发,认下意识的领域、梦境、幻觉、本能为创作的源泉。达米安·洛布是学摄影出身的,所以他的作品看上去感觉像是一名导演,在镜头前指挥安排着画面,绝对的"超写实派",每一处细节都刻画得完整到位,在绝对现实的画面之下,表达严峻、冷漠、无情感的真像以及对物欲横流世界的批判。

摘要：佐尔·萨披诺雕塑展（１９９８．１０．１０－１１．１４）佩斯画廊（ＰａｃｅＷｉｌｄｅｎｓｔｅｉｎＧａｌｅｒｙ）纽约著名的佩斯画廊在其上城五十七街的总馆及下城苏荷区的分馆同期展出著名极简艺术（ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍ）雕塑家佐尔·萨披诺（ＪｏｅｌＳｈａｐｉｒ...

摘要：一、照相写实主义的渊源照相写实主义又被称作超级写实主义,是60年代初在美国发展起来的一种特殊写实艺术,它更多地体现了新科技时代的特征,是从波普艺术衍生出来的一种艺术形式。它以照片作为参照,在画布上客观而清晰的真实和逼真的再现。它强调"艺术再现事物应达到极端的写实",显现出对人性。

摘要：从20世纪艺术家马格里特的作品中,可引出对"写实"定义的讨论,即"写实"是从艺术家本人的生活状态中得到的形象。艺术创作与生活现实有着微妙的联系。但是,反观影像技术媒介发达的今天,图像技术对实物的仿真程度精确到了精美的层次,人们对于写实的定义的疑惑是写实到何种程度才算是写实?在不同时代和技术背景下人们对于写实的理解都是一个相对变化的概念,需要人们当时的视觉感受去评判。