摘要：法国画家雷蒙·饶可让《重回中国》画展1996年12月10日至16日在北京古老画廊举行。饶可让曾于1987年在中国美术馆举办了大型绘画回顾展。此次应西安美术学院邀请来华访问,在这个展览之前,先在西安讲学并办展。 饶可让1920年生于法国布尔高涅,后移居巴黎。1938年毕业于夏隆工艺美术学院机械工程设计专业。1954年正式走向绘画生涯。饶可让是西方当代画坛一位孤独的艺术探索者,不属于任何流派。他既不追随他人。

摘要：F·杰姆逊曾认为,原始社会是人类精神生活的规范形成时期,封建社会是规范过量的时期,早期资本主义是规范解体时期;进入现代社会以来,人类精神生活则表现为两种现象:一是现代主义时期对重建规范的追求,二是后现代时期消解规范的努力。从文化史的角度来看,杰姆逊的观点至少揭示了这样一种现象的历史意义:那渴求说出宇宙本体的现代主义在后工业社会中演变成了消弥语言秩序的后现代主义。

摘要：在中华文明的历史长河中茶是一种以物质形式为载体的文化,然而茶最初的文化属性只是一种供食用的饮品,直至魏晋,茶文化与陶文化的相互作用与渗透便形成了有形质壶的文化。唐代＂煎茶法＂与宋代＂点茶法＂的盛行以及饮茶逐渐成为上流社会＂品质追求＂的生活方式时,紫砂壶便成为了饮茶器中的主角。太湖流域的吴越之地不仅蕴藏着起伏山峦、纵横沈溪,更有着丰富五彩的紫砂矿石,

摘要：我和＂我＂以及——袁庆一作品展2016.9.18-9.30泓盛空间1984年,袁庆一创作了一幅题名为《春天来了》的作品,就是这件作品在翌年举办的＂前进中的中国青年美术作品展览＂上出尽风头,画家也从默默无闻而＂一炮走红＂。表面上《春天来了》不动声色地沿用了＂写实主义＂风格,但显然它是＂变形了的＂——其中大量参杂了美国超级写实主义的手法,还有怀斯、霍默等西方艺术家的＂时髦＂因子。迄今为止有关这幅作品的解读已然太多,主流结论为＂这是一件划时代的作品＂,

摘要：安德鲁·怀斯是20世纪美国最为伟大的画家之一,同样他也是20世纪世界最为杰出的画家之一,并且安德鲁·怀斯也是美国超级写实主义绘画风格的代表人物。他的画风对中国20世纪80年代的青年油画家产生了很大影响。文章从学习绘画的经历等方面分析了怀斯装饰性绘画观念的形成,并结合作品阐释怀斯绘画作品中重要的几个时期,在此基础上总结了怀斯艺术的价值所在以及对美术界的影响。

摘要：像其他欧洲现代主义运动一样,表现主义从来没有在英国形成一个有组织的运动,英国现代的主要艺术大师几乎部是在对外界影响无动于衷的状态下形成了自己独特的个人风格。

摘要：在2000年的上海双年展上,一组真人大小的雕塑十分引人注目,艺术家运用了与超级写实主义相类似的手法,毫发必见地刻画了人物的每一个细节,其中包括年轻的小伙子,疲惫的中年人,力不从心的老人,还有抱着娃娃穿着松糕鞋的民工媳妇以及肥头大耳的包工头等。

摘要：毛栗子,星星画会的代表画家之一。以前,毛栗子追求画得逼真,画的和真的一样。现在,他追求"似像非像"。以前,他的作品《徘徊》展出。画面中画了几个烟头和脚印,有个烟头还燃着火,非常写实。有观众误以为是真的烟头在燃烧,试图把这烟头从画面上拿下来。这张画展出没几天那烟头就开始变黑了,后来展览上就挂出来一个纸条,"请勿触摸"。

摘要：将一个正方形剪去一个角，还剩几个角？这个问题蕴含着一个“少就是多”的命题，持续地剪下去意味着角的增加。但是，当你以某一相同的比例不断地将一个正方形加以外切，到达一定的程度，就会切出一个没有角的圆形来，命题发生了逆转，“多就是少”。由方外切圆是中国古代...