摘要：作为文化创意产业的一个重要现象,超级明星的存在引起社会广泛关注,但针对中国超级明星市场效率的系统分析相对缺乏。市场低效率现象源于对博弈均衡的偏离,而导致偏离均衡的原因则是制度安排的不合理,据此可以得出效率向制度反馈的作用路径,即PCI(效率-行为-制度)分析框架。就中国超级明星市场的完全垄断、潜在对手进入和寡头垄断三种典型情景,分别应用博弈模型分析行为主体的策略选择。进一步,从制度视角揭示出国内超级明星市场存在的低效率现象的主要原因,是政府对超级明星市场的规制不足和对普通艺术家的制度支持不足。因此,现阶段超级明星市场制度建设应以政府的规制为主导,政府对超级明星市场的规制要针对不同类型的文化产品,超级明星市场效率的改进需要内外制度协力。

摘要：“新中式”将是一个长期的议题,它正在形成和发展中。采访嘉宾介绍李东田東田造型创始人,被权威时尚媒体誉为“中国彩妆教父”,时尚界的超级明星,亚洲殿堂级最具影响力的造型大师。是众多国内外明星名人的造型顾问,为众多电影及影视剧创造了独特的艺术形象。与《VOGUE》《BAZRRA》《ELLE》《COSMO》《嘉人Marie Claire》《瑞丽》等保持着良好且深入的合作关系。凭着出道30年来的艺术创造与时尚影响力,成为中国顶级的时尚艺术家。

摘要：“钢琴之王”费伦茨·李斯特(Franz Liszt,1811-1886年),除了能出神入化地演奏钢琴,还能谱写钢琴曲、歌曲与管弦乐曲,他的成就是音乐史上极重要的一页。这位西方古典音乐界第一位真正意义上的超级明星以一头飘逸的长发和棱角鲜明的俊俏面庞,就像一场风暴席卷19世纪中叶的欧洲大陆。

摘要：20世纪六七十年代,西方博物馆开始探索一种“新”的国际展览模式—超级大展(Blockbuster Exhibitions)。博物馆积极拥抱市场变化,迎合大众需求。以冷战时期各国文化外交为契机,以超级明星的国宝文物为“卖点”,以市场营销的思路进行展览传播推广,直到今天,博物馆界依然乐此不疲地讨论和实践这种展览模式。中国博物馆外展常见的“精品文物”模式,虽未必直接受其影响,但隐约可以看到时代的印记。而时代的发展,又正在推动博物馆国际展览新一轮的变革。

摘要：随着博物馆的繁荣,"超级明星"博物馆(superstar museum)在世界范围的博物馆世界当中脱颖而出。它们因其丰富的收藏、善于经营的宣传策略、豪华的展示风格而广受世人瞩目。而"巨型展览"(blockbuster)是"超级明星"博物馆所推出的强有力的吸引观众的手段。本文拟从分析美国的"超级明星"博物馆和"巨型展览"的特征出发,以数据分析作为辅助手段,力图发现在这些现象背后的症结与潜在危机。

摘要：虽然途胜的车身尺寸较桑塔菲来得小,但从原厂所公布的数据来看,它的底盘却跟桑塔菲属同一设计:全车外观也保留了桑塔菲的流线形,同时并增加了更多的硬朗气息,整体造型相当符合目前城市SUV的设计主流。动力方面,途胜目前共有2.0升直4与2.7升V6两款引擎选择。

摘要：进入七十年代以后,随着电视在日本全国各地的普及和国民的娱乐方式从电影向电视的转移,电视成为日本文艺界明星们大显身手的重要舞台。几乎每隔十年,就会有一位象征性的“超级明星”脱颖而出,人们把这些既出演电影、又在电视中频频露面、深受大家喜爱,并因此而走红的明星们称为“艺术偶象”。 “艺术偶像”是伴随着时代的特征而诞生的。六十年代,当日本经济处于恢复发展,国民生活还比较贫困的时候。

摘要：法国青年导演泽维尔·吉亚诺利仅拍摄了五部故事长片就三次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。从法国新极端电影到较大的商业制作,在多样的题材中吉亚诺利总能保持较高的艺术水准。本文通过分析发现他的影片都是包含自证预言的寓言。通过一些关键元素的设置,吉亚诺利创造出一种易于接受的氛围,将个人情感问题形塑为一个具体的梦魇,再通过对梦魇的克服与超越,完成一种想象性的疗治。

摘要：在这个超级内容时代,技术与营销的结合,让品牌的传播有了更多的可能性和更大的想象空间,最终为人们带来更精准、更丰富、更愉悦的内容体验。从文字,到图片,到视频,数字营销的历史其实就是内容进化的历史。数字营销技术的进步带来创意的突破。每年,内容营销都会有新的表现形式。和技术的融合,让内容更有质感、体验感。在这个超级内容时代,技术与营销的结合,让品牌的传播有了更多的可能性和更大的想象空间,最终为人们带来更精准、