摘要：北爱尔兰艺术家凯茜·威尔克斯(Cathy Wilkes,生于一九六六年)以其结合了纸浆雕塑人偶、日常用品、废弃物品和绘画的家庭生活场景装置而闻名,她通过对材料的诗意处理和对色彩的简洁应用,将看似随意实则精心制作或挑选的物品置于同一场景,制造出疏离和神秘的氛围,唤起现场观众孤独、失落。

摘要：艺术具有一种超验的功能性。超验（Transcendent）,源于拉丁文Transcendentem,意为超出一切人类可能经验之上。当代艺术的超验性,指艺术作品呈现出的一种“绝对的不可抗拒性”,一种令人神往的“不言之象”。在敬畏之中,“同时又情不自禁地转向‘它’,甚至还要使之变成他自身的东西。”

摘要：本文从超验性的理论内涵和风格特性入手,分析了抒情诗意、宗教情怀及主观表现三种风景画风格特征及超验性表现,提出超验性风景画具有超越一般情感表现、独特情感宣泄、启发大众审美趣味三个主要情感表现效果。

摘要：马原在文本形式上的超验性,表现在元小说的叙事技巧、第二人称叙事等,评论界将之称为马原叙事圈套。从马原西藏系列小说超验性文本形式下的内容入手,可将其划分为藏文明的入侵者、自由虔诚的守护者、和谐的文化共存状态三个内容层面,由此可以分析马原西藏系列小说内容上的先锋意义。

摘要：中国是一个正在发生日新月异变化的国家。这个国家的变化正在超出它以前的经验。也在超出其他国家现代模式的经验。所有过去时代的现代性模式和个人自我变化的方式都不适合今天的中国，中国的现实正在使中国人进入一种超验状态。这种超验状态也反映在当代艺术中，这种感受表现在观看现实。历史，自我和政治等诸多方面。

摘要：一须得承认,当代新诗创作步人新世纪以后,愈发呈现“模糊”的整体状貌,似乎没有一条明晰的路径可以直观呈现当代诗歌创作抵达的精神深度与艺术高度。诗歌创作群体数量庞大,优质作品相对稀缺,诗人及其作品的辨识度极低,加之碎片化的写作内容和个体化的写作姿态,使得当代诗歌重新面临被质疑甚至被轻视的问题。

摘要：在认知心理的两种因素——感性和理性之间,一般来说,中国现代作家是强调二者的对立统一的。因为在他们看来,文学不仅描述一些自己所直接经历和见闻的东西,它更应该表达自己心里酝酿过思考过的东西;文学不能仅重视生活和自然的常态,而要将隐藏在其后看不见的更深的东西揭示出来;

摘要：当我们仰望浩瀚磅礴的天空和巍峨高峻的山峰时,往往会在头脑中形成一种印象,文学家用散文或诗歌诉诸心中的印象,而艺术家用绘画作品传达心象。在不停追寻和探索艺术本质的过程中,艺术家王爱君建构起了由图像进入心象,进而彻悟存在的艺术途径。这种途径是一种超验性的存在,艺术家借助于"观空取象"的意象构形,在感性的形象中获得了对于存在的自在观照。

摘要：2008年北京奥运会期间推出的节目《丢失的圆环》,是第一个全世界范围的"另类现实游戏"(Alternate Reality Gaming,简称ARG)。ARG是一种新生的游戏形式,它利用现实资源完成虚拟任务,并在完成任务的过程中创造真实的历史事件。ARG对虚拟/现实二分法的挑战也同时伴随对叙述/故事、内在性/超验性等传统二分法的质疑。ARG在逻辑层面上的僭越,同时扩展到艺术、政治和宗教领域。本文通过《丢失的圆环》这一具体案例,围绕二分法问题来探讨ARG的概念、特征和现实意义。

摘要：我时常从工作室的角落搬起一把椅子,搬到作品《尘封的记忆》前静静观察。这让我慢慢回忆起法国意识流作家马赛尔-普鲁斯特的作品《追忆似水年华》。并有所感：“生命只是一连串孤立的片刻,靠着回忆和幻想,许多意义浮现在眼帘,然后消失,消失之后又重新浮现,犹如一连串在海中跳跃的浪花。”我作为一个东方人同样应该以自己安静而独特的方式,用画笔描绘自己对生命易逝的感慨与留恋。因此,我不愿放过那些宝贵而深刻的记忆,但正因为是记忆,