摘要：绍兴文理学院佘德余教授的新著越中曲派研究(中国文联出版社2000年5月),是一部研究晚明时期与临川派、吴江派同时存在的越中曲派的专著.目前在中国古代文学流派研究中,有关于诗派的莫励锋的江西诗派研究、蒋黄的大历诗风和张宏生的江湖诗派研究;有关于散文的曹虹的阳湖文派研究和桐城古文派.唯独未见戏曲流派研究的专著.佘德余教授的这本越中曲派研究,可谓首例,填补了这个空白.

摘要：晚明越中园林整体呈现广泛的造园实践与较高的艺术水平,但相关领域研究在深度与广度上都有所欠缺。以晚明时期越中地区极为显著的望族现象及家族营园风气为切入点,以张氏、祁氏、陶氏家族为例,分析其繁盛园林文化产生的背景与原因,探究不同家族各具特色的营园实践思想和家族间的互动交流,以及对形成园林地域特色的促进作用。研究发现:文人家族为晚明越中造园的主要推动者,并依靠数代间的持续实践,发展出个性鲜明的特征:如张氏崇尚“匠心”、强调“内省”;祁氏以对山水的责任感维系造园热情、明确造园观念;陶氏则擅长利用奇特的采石宕地貌造园。同时这些个性特征又依托各家族间的广泛交流,产生了更为深远的地域影响。

摘要：明代著名戏曲理论家王骥德《曲律》指出:“吾越故有词派。”将徐渭、吕天成、叶宪祖、史槃、王澹等戏曲作家归入这一流派,被后人称为“越中派”或“越中曲家群”①。这是一个以戏曲理论研究见长的曲家群体,提出了大致相同的曲学主张,创作上体现出明显的地域特色和精神追求,戏曲文学品评自成体系,在中国戏曲发展史上占据重要地位。越中曲家的戏曲理论著述形态多样,其中涉及戏曲专著、序跋、题词、评点等,另外还有散见于凡例、书信、日记、随笔等中的戏曲见解。他们就戏曲①叶长海先生在1983年出版的《王骥德〈曲律〉研究》一书中,明确指出明代后期存在一个戏曲流派———“越中派”,徐朔方先生于1989年所撰《晚明曲家年谱自序》中提到有十二位明代曲家“可以看做越中曲家群”。齐森华先生等主编《中国曲学大辞典》把“越中曲派”作为一个戏曲流派收入。佘德余先生撰写《越中曲派研究》,对这一戏曲流派做专题研究。越中曲家群体,已经得到学界越来越多的关注。本文是笔者在博士学位论文《晚明越中曲家群体研究》的基础上修改而成。源流、音律、创作、批评、表演等许多领域进行了深入研究,加深了人们对戏曲艺术本体特征、戏曲创作批评和戏曲发展规律的认识,而且不囿于成见,大胆创新,...

摘要：展览以时间为顺序，分三个单元，第一单元为三同两晋南朝隋唐时期，第二单元为五代宋初吴越国时期，第三单元为宋元明时期，展示独具特色的4至16世纪两浙佛教遗物。展览于2017年1月11日至3月27日在浙江省博物馆西湖美术馆展出。

摘要：本文认为 ,贾宝玉的三位男性朋友的人生道路反映了曹雪芹在《红楼梦》中的人生思考。秦钟、蒋玉菡、柳湘莲基本代表了曹雪芹在追求人生超越中不同阶段的探索。他否定了秦钟式的非理性的超越 ,也否定了蒋玉菡式的回归式的超越。在种种超越幻灭的情况下 ,他选择了柳湘莲式的退出现实、悟道归空的道路 。

摘要：中国的现实题材纪录片海外营销稍显逊色,究其原因,是因为其创作缺乏一种跨界的思维方式。《千锤百炼》兼容中西方不同文化的视角、跨越虚构与非虚构边界的表达方式以及在商业和艺术之间的探索,无疑具有重要的启示意义。纪录片的边界问题一直是近年来学术界热议的问题,对边界的框定使纪录片得以与其他相邻类型的影片区别开来,获得名正言顺的地位。但在实践中,总会有一些跨越类型之作,如何界定这些作品的身份？它们对中国纪录片市场的价值体现又是怎样的？本文以《千锤百炼》为个案,解析这类纪录片的价值与意义。

摘要：2018年11月,在第31届东京国际电影节上,由青年导演王丽娜执导、诗人导演秦晓宇监制、主持人汪涵担任总策划的电影《第一次的离别》斩获亚洲未来单元最佳影片。2019年2月,该片又在第69届柏林国际电影节上获得新生代单元国际评审团最佳影片奖。

摘要：“教室、工作室与工作岗位零距离”是成都理工大学广播影视学院强调的办学宗旨之一。这一理念的贯彻使这所以传媒艺术类本科为主的独立学院成为了成都理工大学新机制、新模式运行的典范之一。成广学院一直将“全新的办学理念，一流的教学设施设备”作为人才培养的重要基础环境。学院配置了一大批具有国内外先进的实验设施、设备，先后组建了4000多台高配置计算机的计算机中心，集电子技术、电路分析、宽带网络、互联网平台研发、影像制作和图文处理、多媒体设计、创意设计等10多间教学和研发实验室的广播电视工程和数字媒体技术实验中心和大型的影视传媒创意工厂等。

摘要：刘军平是学有所成的艺术史论学者。近年来，他着力于水墨画创作，旨在打通学理与画理，使理论与实验相互印证，相互促进，在学科门类的跨越中实现创造力的表现，在水墨当代『生中确立自身的风格创新。

摘要：教育部最新发布的方针政策指出，优化人才培养结构．改革人才培养模式，是面向社会需要，适应社会发展的重要途径；高校人才培养计划需要更加贴近社会人才需求。并加强专业型与紧缺型人才培养。从专业学科来看．当代的数字技术革命对动画从创作到审美、从生产到传播、从教育到研发、从产业到文化的全方位渗透，为动画艺术带来了全新境遇和空间。数字技术已成为当代动画艺术的主要语汇，