摘要：新主流电影将影像的“情动机制”作为一种大国形象的“生产机制”,有效缓和了国际传播中的文化隔阂。电影的影像作为大国形象的生产媒介,通过“身体的感触”影像、“结晶”影像与“仪式”影像的情动机制,对“大国形象”进行情动触发、情感召唤与情感指征。使得中国的“大国形象”双向融合了创作者与观众的情动,高度契合跨文化叙事的情感调用、情感流通与情感获取。情动影像是促进跨文化叙事的中介力,电影中的情感变化与文化融通成为一种潜在的“共同体”。

摘要：电影艺术在开展跨文化叙事交流时,需要以文化“衔接点”为基础,超越文化界限,形成文化共识。由丹尼斯·维伦纽瓦执导,提莫西·查拉梅主演的科幻电影《沙丘》以弗兰克·赫伯特的同名小说为创作蓝本,讲述了厄崔迪家族在遭遇内部背叛后,继承人保罗接受命运指引,完成复仇的科幻故事。

摘要：在“影游融合”的文化产业趋势下,电影与电子游戏之间的相互改编日益常态化,但从改编结果来看,大多改编文本却都沦为了产业泡沫。以洛特曼的文化符号学理论为依据,对电影与电子游戏的基本符码转换机制进行分析,可以发现:电影的符码构成较为简单,更易于接受和传播,是一种典型的低语境文化,电子游戏的符码构成较为复杂,大多需要经过学习才能掌握,且传播易形成圈层化特点,是一种典型的高语境文化;文化语境的差异决定了电影改编为电子游戏要进行大量的再编码工作,流程较为繁琐,而电子游戏改编为电影则流程相对简单。电影与电子游戏拥有大量共通符码和通用符码,这使二者之间的改编构成了一种彼此依存的镜像式交互关系,使旨在完全转码的艺术创作与旨在召唤原受众的IP运营模式相抵牾,让影游联动赖以依存的粉丝经济通常难以达到理想效果。

摘要：在世界多元文化共存的大背景下,华裔导演石之予的《青春变形记》以跨文化的视角讲述了二代华裔少女李美琳的青春成长故事。作为皮克斯首次推出的以华裔为主角的动画长片,影片的叙事内核摆脱了传统好莱坞电影中的个人英雄主义价值观,采用微观个人化的叙事视角聚焦青春期少女的身心变化,试图在李美琳身上展现文化交融、代际和解、身份探寻等叙事主题。影片为中国动画电影如何塑造全新的中国元素和进行跨文化叙事提供了灵感和参考,文章通过分析贯穿叙事主题的“变红”元素、探究影片蕴含的叙事价值及策略,以期为中国动画电影的多元化创作和国际化传播提供可鉴性经验。

摘要：本文通过对"柳树图案"的由来进行简单梳理,从具有相同"中国主题"的"柳树图案"叙事中,解读"柳树图案"的中国叙事艺术,发现和探讨异国形象、文化身份和叙事策略在陶艺创作中的相互作用和相互影响。认为英国陶工在异质文化语境中成功地借助了"中国元素"进行陶瓷产品的创作和销售,采取了灵活多变的叙事策略,借以达到他们所要表现的"中国形象",实现了瓷器从实用价值向艺术并举的转变,使之成为一种与人类内在情感紧密相连的艺术形式。指出中西文化间的交流和融合才是激荡中国陶瓷文化复兴的动力。