摘要：任何一个艺术门类,不仅其每一时代风格的背后,总有特定历史与文化的决定性;一个艺术门类的不同时代风格之间,也往往有其发展、演变的内在因果逻辑。陶瓷,作为中国艺术史中一个历史悠久且独树一帜的艺术门类,当然也不例外。然而,过往的研究或从技术史的角度探讨胎体、釉色和制作工艺,或从器物学对陶瓷器型和装饰特征进行基础分类和直观描述,对其造型风格形成的原因以及其艺术创作规律,则较少学理层面的思考。

摘要：本文以安岳石窟艺术的文创产品开发为例,通过对以安岳石窟为代表的古蜀文化遗产的考古性研究,分析其艺术特征、造像手法、精神气质、哲学思辨等,从古代璀璨文化遗产中提取与全球化生产生活相关联的特征和价值取向,结合东西方思维对古蜀文化遗产的图案、造型、语义、认知、价值进行深入研究。

摘要：电视剧《虎妈猫爸》是一部以教育为主线的都市家庭剧,其宣传之初便打出"全球同步直播"的口号。2015年5月3日,《虎妈猫爸》在除中国大陆之外的全球十大地区,包括美国、加拿大、新加坡、马来西亚、中国香港和台湾、泰国、印度尼西亚、菲律宾和柬埔寨的卫视中文台同步播出。

摘要：北宋晚期画家李公麟在其作品中所表现的社会地位、能力、审美行为方式和兴趣的综合,使其在文人画家中具有与众不同的特性,也因此在美国汉学的中国艺术研究中成为特殊的研究对象,不但冲击了美国汉学家对中国文人画家和绘画领域中文人传统审美观念的一般认识,也要求他们在美学观念和方法的层面做出调整。其中包含的美学问题牵涉到如何处理人、艺术对象、世界三者之间的关系,具体表现在对审美经验跨领域的连续性的认识、个体性的介入和观者的观看策略三大方面之中,并体现了跨文化视域的特点。

摘要：“郭沫若的前期小说,尽管不像鲁迅小说每一篇都具有新格式,但它们是旧框架的破裂继而产生的一些形形色色的‘神和鬼’。他明显地接受了‘世纪末’的种种流派和艺术思潮的冲击。这些作品已不是简单用拜伦的反抗精神,惠特曼的狂飚突进。

摘要：动漫作品的人物译名在跨文化交流传播中至关重要。从跨文化视角出发,运用目的论对"漫威"和"DC"动漫作品人物名称的翻译方法展开研究,从而总结美国动漫作品人物名称本土化与中国传统文化相契合的翻译策略和依据。

摘要：胡伟近十余年来的综合材料及装置艺术创作,从中国传统绘画出发,将传统的水墨媒介拓展至综合材料领域,又将技法层面的媒材升格为本体层面的“物性”,最终在当代艺术创作中完成了与中国古典画学、诗学传统的深层次对接。艺术家创造性地使用了诸多材料及物品,如宣纸、水墨、矿物质颜料、金属、陶、木、贝壳、蚕丝、棉、麻……

摘要：在现实的跨文化语境传播环境之下，我国的对外传播事业发展前景存在坎坷和困难。当前的跨文化传播并非是双向平等的文化交流，而是单向文化输出与信息垄断，是具有全球性的文化上的渗透和侵略。在这样的严峻形势之下，为保持与时代的同步，与世界接轨，与国际间沟通顺畅，处于中国传播媒介领军地位的中国电视，就必须担负起“让中国走向世界、让世界了解中国”的历史重任。

摘要：中国当代艺术的开始与跨文化交流直接相关—1979年后的改革开放使中国主动进入全球化进程中,中国当代艺术开始于艺术家们对于艺术自由的追逐及自我表达的需要,但时代、社会、文化背景都使得中国当代艺术具备相当的独特性。中国当代艺术的发生和发展充斥着艺术家的精英化倾向、观众的误读和不解、艺术资本的投机和利益追逐,这使得中国当代艺术在跨文化语境中面临着更为严峻的阐释困境。

摘要：歌剧《水仙女》作为一部让德沃夏克声名大噪的经典剧作,自1901年在布拉格成功上演之后,百年来经历了多个版本的演绎。不同年代的导演都试图探究这部经典歌剧作品厚重的主题意蕴,并在其中加入自己的理解,他们对《水仙女》剧作不同程度的丰富和拓展让这部经典歌剧焕发出新的光彩。国家大剧院于2016年第一次引入歌剧《水仙女》,在充分尊重原作品的基础上,运用现代化数字技术和演员精彩的舞台演绎,将其融合为一部既传承了古典的艺术魅力又具有鲜明中国风和现代性的魅力新作。