摘要：谘议局是晚清宪政改革中准地方议会性质的机构。河南谘议局成立之初,大多数议员以关心民瘼、维护地方利益为政治取向,其民主意识和权力监督意识逐渐增强。辛亥革命爆发后,河南谘议局迅速发生分化和蜕变,并在保守势力主持下逐步沦为官府附庸。民族资产阶级缺席、激进势力式微、保守势力强大等是河南谘议局由激进转为保守的主要社会历史原因。与此同时,制度设计的掣肘和历史条件的不成熟也在一定程度上限制了河南谘议局政治作用的发挥。

摘要：香港地区导演麦啸霞所著《广东戏剧史略》中记载:“民族革命的领导者,除了家喻户晓的孙中山和‘兴中会’中的列位名宿,粤剧界的革命先达所做出的贡献不容忽视。”①粤剧艺术历史悠久,在广东境内乃至东南沿海地区有着强大的文化影响力。20世纪初期辛亥革命前后,广东粤剧艺术界追随时代进步,将新创剧目作为革命思想宣传的重要文艺载体,不仅打造出许多具有红色精神的现代戏作品,而且积极尝试在表演实践中谋求转型。

摘要：“新剧革命”是继晚清“戏曲改良”之后,中国戏剧界的又一次重大变革。“戏曲改良”的浪潮改变了封建传统对于戏曲的陈腐偏见,更使诸多有识之士在中西戏剧的对比中,体味到西方话剧巨大的社会效能和独特的艺术魅力,遂把目光转向西方剧坛取精用宏。早在1904年,健鹤在论述戏曲改良时就曾指出:中国戏剧应该趋向世界“演剧之大同,在不用歌曲而专用科白”,以“痛论时局,警醒国民”,“唤起民族主义之暗潮”。果然。

摘要：人生是无穷尽的画面的组合,被时间扯动着千变万化,转瞬消逝.有的却定格在某一时间段上,永远不能从人的视野中淡出,这抹不去的记忆就构成了历史.

摘要：近代戏曲史上最重大的事件,当首推辛亥革命前后掀起的戏曲改良运动.这一运动没有十分确切的时间概念,一般从光绪二十四年戊戌变法算起,到一九一五年袁世凯复辟和《新青年》创刊为止,大约将近廿年的时间.戏曲改良运动来势迅猛,内容丰富.首先表现为固有戏曲形式——传奇和杂剧内容发生了深刻变化,产生了一大批案头剧本.它们或歌颂为维新变法而捐躯的烈士,或指斥保皇党,或揭露帝国主义侵略,或借历史人物、外域故事鼓吹革命,或为妇女解放而呐喊……

摘要：辛亥革命前后到“五·四”新文化运动,十几年间,中国京剧史上,曾发生过一次京剧改良运动,其主要活动方式是编演新戏(特别是时装戏),宣传救国、民主新思想,它发端于上海,很快冲击北京,影响全国。上海京剧改良的健将是汪笑侬、王鸿寿(老三麻子)、潘月樵、冯子和、欧阳予倩、夏氏兄弟(月珊,月华、月润)等,在北京,高举这面大旗的是年轻的梅兰芳。

摘要：一一部文学作品的涵蕴,大致可从“客观”和“主观”两方面看。说某作品是某时代社会生活等的“镜子”,是从“客观”着眼观照的结论,说作品是作者某些情感、心绪、思想等的“表现”,则是对作者“主观”内面世界观照的结论。鲁迅的小说集《彷徨》可以说是两方面都达到了极高境界,而且是相互渗透着、密切结合着的。它在这方面达到的艺术境界,应该说比鲁迅的第一本小说集《呐喊》更高。鲁迅《呐喊》写的多是“回忆”,即辛亥革命前后的题材,那时的人和事,如果说是“镜子”。

摘要：粤剧形成于清代嘉庆与道光年间,受弋阳腔、皮黄和梆子腔的综合影响,在本地出现了大量民间戏班。发展初期的粤剧创作出一系列具有本地特色的传统戏,并留下《芦花荡》和《王彦章撑渡》等多部传世之作。辛亥革命前后,受资产阶级革命思潮的影响,粤剧开启了历史性的改良运动。

摘要：1921年12月鲁迅先生完成了他的蜚声中外的杰作《阿Q正传》,最初发表于北京《晨报副刊》,后收入小说集《呐喊》。鲁迅先生以思想家、文学家的观察与敏锐的判断,通过他的中篇小说,对当时中国的社会现状,做了深刻地分析,镌刻了辛亥革命前后中国社会及中国人畸形的形态和面貌,对辛亥革命反帝反封建的民主革命的不彻底性,帝国主义和封建主义的残酷剥削和压迫。

摘要：众所周知,与苏曼殊同时登上文坛的一大批小说作家,不管是谴责小说,还是鸳派小说,它们所表现的只是生活的原始形态,离真正的艺术创造尚有很大的距离.苏曼殊在辛亥革命前后的小说创作中,有意识地挣脱了政治功利对文学的束缚,以一种痛苦的理性态度向读者昭示了过渡年代知识青年心史上令人心酸的一页,使其创作成为真正意义上的文学.如果从这一点着眼,誉《断鸿零雁记》为"民国初年第一篇成功之作",①无疑是正确的.为了探求他的小说的内蕴,我们准备通过对他小说中的情节模式。