摘要：阐述了城市低保边缘人群的概念和生存现状,并用经济理论分析了城市低保边缘人群产生的必然性,从合理完善制度设计,健全配套措施,努力增加"第一供给",积极开展社会捐赠活动等方面提出了一些改善城市低保边缘人群生活状况的对策建议。

摘要：杨亚洲执导的电影《泥鳅也是鱼》讲述了一个漂泊在北京的外地民工身上发生的悲情爱情故事.该片在第18届东京国际电影节获最佳艺术成就奖.这首散发着乡土气息的酸曲,让曾经有北漂经历或者正在北漂的青年淌下了眼泪:“庙啊,你盖到天上,我怎么还觉得你那么低呢?你躺在我身边,我咋还想你?”

摘要：城市边缘社区作为城镇化进程中矛盾最为激烈且最为核心的区域,在近年间全力推进城市品质更新的社会背景下受到了越来越多国内学者的关注。文章使用文献检索法对国内外城市边缘社区相关研究进行总结分析,从城市边缘社区的概念界定、表现特征、动力源头以及发展中存在的问题,对以上研究结论进行整合归纳,从中寻找适用于我国的由于独特的城市规划所导致的特殊边缘社区的更新方式。

摘要：匈牙利导演贝拉·塔尔是在当今世界影坛占有重要地位的艺术电影大师,他的作品始终保持着对现实本质的深度关切,围绕着生命、苦难、真相等宏大的哲学母题展开。在创作前期,贝拉·塔尔以传统现实主义的视角切入真实的匈牙利社会,以纪录片式的视角关注社会底层民众与形形色色的边缘人群;在20世纪80年代以后,贝拉·塔尔开始以更加个人化与风格化的独特电影语言,利用电影影像进行更加深刻的现实沉思。

摘要：电影《霸王别姬》是以段小楼、程蝶衣、菊仙三人的人生命运与关系纠缠作为情节主线展开故事讲述的,这三个人也就理所当然地成为了《霸王别姬》最为重要的三个角色。人们讨论、分析和研究《霸王别姬》也往往围绕着这三个主要角色的性情品格、价值观念和命运纠缠等展开。这种提纲挈领式的研究方式无疑渊源已久,并被认为不证自明。

摘要：电影《两杆老烟枪》是盖·里奇自编自导的首部电影,利用交叉回环的复合多线叙事的结构讲述了六个叙事主线中的人物角色为了各自的利益互相争夺的犯罪喜剧故事,充分展现了盖·里奇卓越的叙事能力。在单线向复合线靠拢时充分调动观众的兴趣和积极性,提供了观众想要摆脱现实束缚追求自由平等的狂欢精神需求的投射空间,在黑色幽默中表达抵抗、消解、反叛的后现代精神,并在插叙、倒叙和并叙的多条叙事线中立体化地塑造形色各异的社会边缘角色。

摘要：纪录片《舌尖上的中国2》播出以后在社会上引起巨大反响,社会上的评价也褒贬不一,作为美食类纪录片应该重点突出美食特色,而不需要用太多的篇幅去介绍人文故事,甚至很多观众对其纪录片的真实性也产生了怀疑。但是从总体上《舌尖上的中国2》无论在艺术追求还是创作手法上都要胜于《舌尖上的中国1》,特别在纪录片的叙事风格上表现得更为明显。一、以人为本,呼唤出强烈的人文关怀《舌尖上的中国2》以人物为主线。

摘要：收藏与投资:黄老师好,您曾多次提及在艺术创作中“以人民为中心”的创作导向,我们知道在二十世纪蒋兆和的《流民图》、周思聪的《矿工图》都是为人民苦难控诉的里程碑式大作品,这是底层人民的血泪史,也是民族的呐喊但是除了这些我们耳熟能详的作品外,当代艺术更多的是宣扬积极正面的事件,而对贫穷、边缘人群等民生问题缺乏关注,中国当代艺术是否担当起了其文化批评的责任?

摘要：付豫通过实验影像课,我懂得了怎样去多角度地思考问题,怎样去做人。看了这么多的片子,我觉得给我的是一个"面",一个影像艺术形式的可能性的"面"。我从中吸取很多养料,也更深地明白自己下一步应该作什么。影象只是一种媒介,材料而已,没有必要过多地去在意什么。关键是我们到任何时候都明白自己是谁,自己适合作什么。艺术家表达思想的方式是多样的,什么方式适用就用什么,没有什么主次之分。艺术家不需要去过多解释自身作品的意义。

摘要：耿乐很特别。印象中他总是出演艺术片,作风低调,深居简出,简直不像当红艺人。或许是自信,或许是其他,他总是最令人记挂的一个。他就如一口魅惑的井,静静地吸引着过往的存在。这反而为他增加了更多筹码,女人们看着他塑造的一个个形象,总是叽叽喳喳地猜测,这个帅哥到底有多深,有多少说不尽的故事。冷峻、散漫、不羁,很难用一种气质来形容这个天蝎座的男人,点点都是诱惑。如果有些演员可以称作艺术家,那耿乐应该算一个。不仅因为他的那些作品,也因为他的生活情调。