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王丽琴——为歌剧而生: 收藏
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引用; 《上海戏剧》1996年第5期 16-17页; 作者：孔明珠; ’96上海艺术节结束之时,上海歌剧舞剧院的领导对记者说,通过排演《罗密欧与朱丽叶》和《蝙蝠》这两台大戏,剧院几位原本唱功很好的歌剧演员,充分展示了他们的演戏才能。而女高音王丽琴就是其中突出的一个。; ’96上海艺术节结束之时,上海歌剧舞剧院的领导对记者说,通过排演《罗密欧与朱丽叶》和《蝙蝠》这两台大戏,剧院几位原本唱功很好的歌剧演员,充分展示了他们的演戏才能。而女高音王丽琴就是其中突出的一个。; 来源：详细信息评论

“多余人”形象浅析: 收藏
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引用; 《湖北职业技术学院学报》1996年 50-51页; 作者：杨木清云梦县电大; “多余人”是出现于19世纪俄罗斯文学中的一系列艺术形象的总称。普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》里奥涅金是其中的第一个。其后有莱蒙托夫的长篇小说《当代英雄》里的彼巧林,屠格涅夫的长篇小说《罗亭》中的罗亭、冈察洛夫...; “多余人”是出现于19世纪俄罗斯文学中的一系列艺术形象的总称。普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》里奥涅金是其中的第一个。其后有莱蒙托夫的长篇小说《当代英雄》里的彼巧林,屠格涅夫的长篇小说《罗亭》中的罗亭、冈察洛夫的长篇小说《奥勃洛摩夫》里的奥勃洛摩夫等。他们的共同特征是脱离人民,脱离实际。把他们称作“多余人”是因为如赫尔岑所说,他们“永远不会站在政府方面”,同时也“永远不会站在人民方面”,他们在他们“所处的范围内是多余的人”。; 来源：详细信息评论

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