摘要：广告的本质决定了它最终目的是销售，而要达到这一目的，广告必须能够提供让消费者产生购买冲动的利益点。因此，广告总是尽力用各种艺术手段来把产品展现成可爱的美丽的，从而使广告从某种意义上成为艺术。广告可以是艺术，艺术却不一定是广告，这都是由广告商业性的本质所决定的。怎样才能让广告商业性与年艺术表现完美结合？怎样才能让艺术更好的为广告的商业性服务？尤其是互联网为代表的新媒体，更是陷入了这一矛盾当中。

摘要：文艺复兴时期的绘画作品在当代社会被广泛借鉴与应用于艺术设计当中。达芬奇的名画"蒙娜丽莎"就作为一种文化符号广泛应用于网络与广告设计中。在消费社会,设计者对"蒙娜丽莎"形象的多方位应用产生了积极的意义,但同样也存在消极的影响。在对名作进行二次设计的过程中缺乏对原作的见解与设计的灵魂是问题的症结所在。

摘要：1前言列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci,1452-1519),是意大利文艺复兴时期最具创造力的艺术家、建筑师、工程师、科学家和数学家。他.是意大利文艺复兴时期的象征,在那个年代里没有人能够有比达·芬奇更广阔的世界.由于达·芬奇为艺术作品蕴含思想和表现方法方面做出的开创性的划时代的贡献,人们认为达·芬奇是新观念的创始人,揭示艺术家是沉思与创造的思想家,并非是仅按每天涂抹的面积计酬的工匠.

摘要：欧洲近代科学在方法论、理论形式和宇宙观上区别于欧洲古典科学和其他文明的前现代科学。库恩曾用范式革命来概括欧洲近代科学变革。为什么这种以实验和数学方法而著称的范式在17世纪欧洲出现？这个问题从科学史在20世纪初成为一门学科时就受到关注，几乎每一部科学史都要触及。

摘要：近20年来双眼视觉中最重要的开创性工作就是哈佛的Nakayama,和New South Wales大学的Gillam等在达芬奇立体视觉(遮挡问题)方面所做的工作。日常生活中,

摘要：翻开欧洲的历史名卷,欣赏着古老而又灿烂的文化,一幅幅充满艺术精华的建筑、雕刻、绘画、手工艺品及古老家具等传世之宝映入眼帘,在这片神秘而又有激情的土地上,孕育出达芬奇等传奇一世的天之骄子。穿越时光的隧道,感悟欧洲,珍藏经典,欧洲的启思从此迸发……

摘要：在和世博会同一个空间之中,上海有一个《农民达芬奇》的展览会,这本身便是意义非凡的。这同时也使"展览"的概念得到了新的拓展和改变。这里的奇迹首先是一个梦想的奇迹,是我们"中国梦"的奇迹。这些发明其实都是在一种相当闭塞和信息不足的环境下产生的。在"中国梦"已经成为中国人一个重要议题的今天,这些"农民达芬奇"所展现和现场制造的千奇百怪的"现成品",正是这些年来正在改变世界的"中国梦"的一部分。

摘要：达芬奇集团自1994年成立以来，现已成为亚洲规模最大、档次最高的家居和室内装饰用品零售代理商。2010年7月2日到11日，达芬奇家居在国贸商城为家居爱好者送上一场设计盛宴：来自欧美的100多家顶级家居品牌，带着他们在米兰国际家具展上的力作，来到了北京。此次家居展是迄今为止在中国举办的规模最大的设计盛宴，它带给国内设计师许多设计理念的启发。

摘要：有个朋友开玩笑说：达芬奇应该感谢央视，原本国内普通百姓并没多少人知悉这一品牌，这一曝光，几乎人人皆知了，要达到这样的知名度如果换做是花钱在央视投广告，那一定是今年的央视广告标王了。

摘要：在西方美术史中,《丽达与天鹅》是表现最充分的题材之一。最早见于古希腊的陶器上,古罗马时期以镶嵌画的形式出现,文艺复兴时期在绘画领域开始出现了该题材的作品,达芬奇是文艺复兴时期最早开始研究丽达的艺术家。文章主要通过探索达芬奇的创作手稿、16世纪的复制品以及17世纪各方面研究文献,对达芬奇的《丽达与天鹅》进行合理化的研究。