摘要：从根本构成上来说,电影是摄影的艺术。我们说电影是导演的艺术,那是指总体把握,总体指挥。叫真儿一点地说,没有导演就没有电影了吗?未必。至于编剧,在一般的故事片生产中似乎也是一个不可或缺的角色,可纪录片呢?所以,在西方电影的片头中,一般都将摄影师的大名排在显赫位置,以示重视。摄影师亦有匠人与艺术家之别。前者只停留在技术层面,而后者却能将技术玩儿到艺术的高度,我们称之为艺术创作。能够登上艺术高峰的,就是大师级人物了。但是,对于电影摄影师来说,在艺术上的发挥又是有限度的。他必须服从导演总的艺术构思,服从电影的风格特色。那么,摄影师该如何发挥自身的艺术能动性呢?与美国大牌导演科波拉、伍迪·艾伦等数度合作,先后拍过三部《教父》的摄影大师戈登·威利斯认为:摄影师的工作通常是延续导演的思考,要拍好电影,一定要和导演同心协力,而不是各行其是,但在扩延导演想法的层次上,还有许多自由。而且,你没看的要比看到的更具有影响力。这话很耐人寻味。另一位大师级人物维蒙·齐格蒙宣称:“如果我的摄影与别的摄影没啥两样,我可能会没有下一部片子可拍。我追求卓越。”这才叫摄影艺术。电影界产生过许多摄影大师。几乎每一部名片后面都站着一位卓越的摄影师。但是,就我涉猎的范围而言。

摘要：运动镜头是电影重要的造型手段之一,而摄影机的运动是运动镜头重要的组成部分之一,它所带来的视觉上的美感和其对剧情节奏的把握能力使其有别于其他运动镜头,也往往直击观众内心,给影像带来了更多的可能性。然而,摄影机的运动也有快慢之分,缓慢而沉重的摄影机运动往往包含着作者对电影主题深刻的思考和阐述。文章以贝拉·塔尔、科恩兄弟、是枝裕和的电影为例,尝试梳理和分析摄影机慢速运动在不同风格的影片中在推进叙事和空间营造上的作用,构建摄影机慢速移动在摄影技巧技法和艺术表现力之间的桥梁。

摘要：上世纪二十年代,法国建筑师马勒-斯蒂文斯（Robert MalletStevens）（1）为电影《无情的女人》L＇inhumaine （1924）完成了场景设计,进而开启了电影艺术与建筑艺术比肩而行的百年之路。电影工作者与建筑师们利用影像技术呈现脑海中未来的建筑,重现已被销毁的人类建筑瑰宝,展示现有的建筑众生相。而不同的建筑空间也为电影叙事的多样性添上了浓墨重彩的一笔。

摘要：动画电影以其自身独特的方式和特点向人们展现着不同的景象,并用自己特殊的语境和语法,为人们勾画出或"静"或"动"、精彩纷呈的影像故事。电影是"运动的声画影像",绝对静止状态的画面镜头在电影中是不多见的。而运动是动画的特质之一,每一部动画电影都是由一系列的运动镜头共同构成的。文章以《幽灵公主》中"对抗邪神"场景为例,解析动画电影中运动镜头的设计与运用。

摘要：《影视鉴赏》是《全国普通高等学校公共艺术课程》中承载美育科研任务的八门艺术限定性选修课程之一。通过该课程的学习,使学生了解影视鉴赏的基础理论知识,学会应用这些理论知识进行影视作品鉴赏。笔者选择了该课程中的运动镜头为专题制作微课,本论文就是基于该微课而设计的教学方案。主要从明确该专题的教学理念与目的,到分析该专题的重点与难点,再罗列该专题教学的方法与手段,详尽的介绍该专题微课教学的过程——如何导入课程?课堂的教学内容是什么?如何介绍课程?最后对该专题的教学效果进行自我评价并总结。

摘要：运动镜头是动画片镜头语言中的重要表现方式,它直接诉诸观众以直观、具体、鲜明的视觉形象,具有强烈的艺术感染力。本文从运动镜头中基本的推、拉、摇、移的画面效果,分析阐述了如何更好地运用运动镜头来提升动画影片的视觉效果,使我们的动画片更加引人入胜。

摘要：一部影视作品是通过各种不同镜头的组合最终呈现在观众面前的。在这其中需要运用许多拍摄技巧将画面保存下来，并通过符合逻辑关系的剪辑手法将这些镜头进行组接，从而将拍摄到的客观事物发展的具体变化和文字作品中叙述情节起伏变化的内在逻辑关系，以特有的镜头运用方式转化成为能让观众便于接受的画面语言，传递出丰富多彩的屏幕影像。

摘要：本文深入地研究如何运用运动镜头语言的功能来完成动画片的分镜头设计。本文论述了在动画创作的过程中运动镜头的作用,即运动镜头是运用最为频繁的拍摄角度和拍摄方式。运动镜头对于动画片中角色性格的塑造,人物角色情绪渲染与活动,故事情节的发生与发展,观众心理情绪的带动都有至关重要的作用。使用运动镜头完成的画面能使观众仿佛在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一样,画面美观多变,富有生命力。

摘要：本文结合欧美特效制作大片,以数字化时代背景下的高科技运动镜头在电影艺术理论以及电影美学,电影制作观念等出现的新型变化和特点作为具体研究载体,诠释运动镜头作为电影艺术形态表现符号元素所具有的语义内涵以及人文价值关怀。

摘要：镜头是形成影像的基本细胞和要素,在数字合成深入到影像创作的过程中,实现固定镜头已经是轻而易举的事情。运动镜头是电影区别于其他造型艺术的独特的手段,是电影作为艺术的重要标志之一。因此运动镜头的实现方式已经不再限于拍摄,结合数字合成手段,使得运动镜头的表现不再受到现实的限制,电影人可以完成各种复杂、综合运动的画面,并且在运动的视觉形式上加以突破和创新。