摘要：北方的跌宕──对路远三篇近作的想法孙舒凡从《马贩子的宿营地》起，路远就一直执著于故事的营构，他那悬念跌出、意趣丛生的故事就象北方的山峦一样绵延不绝。作家近来发表的、也标志着他又一个创作高潮的三个中篇小说《青盐垛》、《乡村的太阳》、《神汉》，就再一次让...

摘要：且遣余年铸戏文──《马少波近作选》辑成小记李慧中这部书选收的是少波自１９８５至１９９５年间的近作。这短短１０年，在漫长的人生旅程中该如何计算它的分量呢？记得小时候老人们说：＂人过三十天过午。＂现代人把中年延伸到５０岁，称６０岁前的１０年为＂熟年＂或＂...

摘要：刘国辉先生是推动近现代写意人物画发展的关键人物之一,本文根据他作品风格的演变,将其艺术之路简单分为三个部分:1985年之前为第一阶段,1985年至1995年为第二阶段,1995年至今为第三阶段。本文以他第三阶段的作品为例,分析其传统精神与当代性,力求对当下写意人物画创作起到一定的启发和指引作用。

摘要：“当代性”无疑成为今天艺术界的人们谈资最频繁、最时髦的话题,你的艺术含有“当代性”成分的多寡,成了衡量艺术家落后与保守,成功与失败,传统与现代的标识。对这种标准计量的准确与否并不在我们叙述的范围之内。但我们必须予以澄清的事实——即什么是“当代性”以及和“当代性”相始终的当代艺术。

摘要：任小林在上世纪八、九十年代的作品,对光影形状构图色彩运笔之类的东西太过关照,他太痴迷于绘画(自身)元素的探索和建设,以至于他的身份不自觉地由艺术家转向了工程师一类的科研技术人员。我们回头看看那是一个怎样的年代!那是一个思想蜂拥学术密集、既肤浅又充满活力的政治艺术或艺术政治年代!那是一个符号的年代!任小林在题材选择上的“失误”耽误了他,他的非政治和低社会性绘画内容,不合时代的节拍。

摘要：我在1991年曾经撰文评论苏新平的石版画艺术,认为它介于再现物质空间和追求想象空间之间。辽阔的草原极地、远去的马匹和徒然四顾的牧民,是苏新平渲染寂然通睿而又宁静致远的凝固时空和普泛生存意识的重要视觉因素。与此前一段时期内活跃的大部分青年艺术家一样,苏新平从心底里喜爱在作品里表达对永恒、崇高和生命的终极理想的关怀,这种关怀是通过对自己最为熟悉的草原游牧生活的特定具体场景的图式化概括达到的,而他本人的艺术家身份却隐匿在画面背后。

摘要：艺术史上艺术家的出走往往是艺术家走向成功的转折点。如塞尚晚年从巴黎喧闹的艺术圈出走回到家乡埃克斯,创作了晚期杰出的作品,因此他本人也被称为“现代艺术之父。”陶渊明从险恶的官场出走写下了“采菊东篱下,悠然见南山”的千古绝句。还有凡高、高更的出走以及现当代许许多多有成就的艺术家都有此经历。他们的出走是一种艺术心灵的真正放飞。林建平近来画的一批油彩画呈现的面貌和他以前的画相比给我有这种出走的感觉。由此,林建平的近作有两个方面值得注意。其一是画面中自我面貌地凸显;其二是画面中自然心态地流露。

摘要：就当代的眼光说,对艺术的评价已经不是从形式上去衡量了,而是从反映出多少心灵自由的程度上来衡量了。 面对曹宝泉的水墨肖像和人体作品,你会有一种来自心灵深处的共鸣和震撼,它仿佛帮你找回了失落已久的纯真。其隐喻了的肖像,粗率而放纵,层层叠加的笔触和酣畅淋漓的墨韵,显示了一种强烈的震撼力。要读懂这些作品,你就有必要和他面对面地交流、碰撞和对话,否则你将难以把握。

摘要：易洪斌的绘画,它超越了消费与享乐的“世说新语”,有意与当下时尚拉开了距离,而独步于艺术精神的高地,沉缅于艺术家自己的想象空间。在他的作品中,那古旧的形式里不仅有汉魏风骨、盛唐气象,同时更有近百年来孕育的现代激情。读他的作品,我常常联想到毛泽东时代的抒情诗人。有论者常提到他的湘人出身和北方阅历,这固然是易洪斌艺术创造的重要因素。无论是三湘文化、“湖湘学派”或是北国情愫。