摘要：所谓“本体”，指的是事物的本质或本源。用海德格尔的话来说，是事物一般的“在性”。具体到戏曲艺术的本体，指的是戏曲在时代变迁中所能保持其所“是”的艺术特性。历史地看，戏曲本体不是一种单纯的理论探索，而是与实践交织与共的实在。2017年7月，全国基层院团戏曲会演中，福建省福州长乐市大众闽剧团带来的闽剧《苏秦还乡》令人满怀期待又确实不负众望，崭露出妙处丛生的艺术头角。

摘要：托马斯·哈代(Thomas Hardy)是十九世纪末英国杰出的现实主义作家,《还乡》是他最出色的代表作。我国老翻译家张谷若早在三十年代就将它翻译成中文,并因此而蜚声翻译界。而且,即便是半个世纪后的今天看来,张译《还乡》也还不失为我国翻译艺术精品,令人赞不绝口。

摘要：(一)动员"城市也认为自己是心思和机缘的产物,但是这两者都不足以支撑起那厚重的城墙。对于一座城市,你所喜欢的不在于七个或是七十个奇景,而在于她对你提出的问题给予的答复。或者在于她能提出迫使你回答的问题,就像底比斯通过斯芬克斯之口提问一样。"——伊塔洛·卡尔维诺(Italo Calvino),《看不见的城市》(Le città invisibili)

摘要：一部戏。经过时间的淘洗、市场的筛选而被保留下来，往往是因为它有意思，又好看。扬剧《巡按还乡》首演至今有十六个年头了，演遍大江南北，出现过一票难求的盛况，且久演不衷。最近又以全新的演员阵容复排演出，让我们看到了这部戏旺盛持久的艺术生命力，也看到了剧团不断打磨保留剧目的抱负和苦心。

摘要：对成功人选2005-2006年度国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”的《大儒还乡》这出新编桂剧，有入拍案叫绝，有入不以为然，众说纷纭，仁者见仁，智者见智。新编历史剧一直是当代戏曲舞台上一道独特的风景线。《大儒还乡》就是新世纪戏曲舞台上一出颇具创新精神的新编历史剧。该剧讲述了年逾古稀的东阁大学士兼工部尚书陈宏谋，在告老还乡途中，转道自己曾经任职多年的陕西，

摘要：汪曾祺在《沈从文传》的序言中说：“沈从文在一条长达千里的沅水上生活了一辈子。二十岁以前生活在沅水边的土地上：二十岁以后生活在对这片土地的印象里。”人之于土地的关系，是一种与生俱来、无法理清、难以言明的精神纠葛。沈从文离开故乡后的大部分时间生活在北京、上海、青岛这些大都会里，但自从他成为一名作家．一直没有停止过对故乡的回望。值得注意的是，

摘要：短短的三天能做什么?五年才"衣锦还乡"一次的国际著名钢琴家郎朗,却着实做了太多的事情。三天来,沈阳晚报记者兵分数路,全程记载了郎朗沈阳之行的全部过程。郎朗的沈阳行,不仅让沈城乐迷见识到了一场精彩绝伦的演出,更让沈阳市民感受到了身为"沈阳形象大使"的他,普及钢琴艺术、播撒爱心的责任感。

摘要：坎勒的绘画就像他的名字一样别出机杼，独树一帜。记得是上世纪九十年代中期，坎勒曾在《世界美术》杂志刊登过一组水彩画作品，当时有朋友看了以后跟我说：这个“老外”的画很不错。我听了心里暗自发笑，因为我早就认识坎勒，知道他不但是中国人，而且还是我的一位湖南老乡。将中国人看成外国人，颠倒阴阳，不仅是因为坎勒的名字很像翻译名字，容易引起误读，更因为他的水彩画作品一改水彩的浸润效果，而变油画的凝重，溢出某种静穆的形而上意向，常使人误以为他是欧洲古典主义画家。这就是坎勒，像个外来的和尚，从名字到作品，一开始就不在既定的五形之中。

摘要：哈代小说中大量的利用了偶然巧合的因素推动情节发展,其巧合性因素的综合应用使其故事情节迂回曲折,跌宕起伏,令悲剧节奏张驰有度、快慢交替、鲜明而富有弹性美。本文试从哈代《还乡》文本表层分析中剖析其巧合手法的艺术功效。

摘要：由江西省莲花县采茶剧团出品的大型采茶戏《将军还乡》讲述的是农民将军甘祖昌的故事。甘祖昌出身贫寒,早年参加革命,历经土地革命、抗日战争、解放战争,战功赫赫,九死一生,被授予少将军衔,但他更大的传奇却在其后半生。被授予少将军衔两年后,52岁的甘祖昌做出了一个让所有人惊诧的决定——不当将军回乡做农民。