摘要：话剧合法性包括社会层面的合法性与政治层面的合法性,二者既有重合也有错位。如何在两个层面的合法性中取得微妙的平衡,是中国现代话剧必须解决的问题。《雷雨》《这不过是春天》两部剧在1935年的演出,各自遭遇了一定的困境,前者大受观众欢迎却屡遭禁演,后者政治正确却为观众所冷落。两部剧截然不同的遭遇,客观上反映了本土大型剧在面对两个不同层面合法性时的历史困境。这也是一定历史阶段内中国现代民族戏剧建设所面临的难题。

摘要：作为文学家兼戏剧家,李健吾一生(1906—1982)都有点戏剧性。他一再强调文学批评本身也是一种艺术(《李健吾文学评论选》,宁夏人民出版社,1983,"序一"页1,页3,页215),还把批评家对创作家作品的理解和掌握比作"快马"。风驰电掣的快马形象,我认为,也与戏剧性有关。而在他的场合,戏剧性又不只限于他有过戏剧(话剧)方面的多种经历。他,特别在他的盛年,就是一般为文。

摘要：一在考察20世纪30年代中国留日学生的演剧活动时,我总感觉中华同学会新剧会第一次公演和第二次公演之间,还有疏漏的事情没有发现。在此期间《剧场艺术》创刊了,虽然《剧场艺术》只出了一期,却是考察留日学生的演剧活动的重要资料。《剧场艺术》创刊于1935年10月10日。编者林果和把曹禺的《雷雨》翻译成日语的邢振铎,发行人是张若云。郭沫若、梁梦回、秋田雨雀、