摘要：随着20世纪90年代中国消费文化的兴起和国产电影市场的凋敝,'进口大片'逐渐成为中国电影产业改革和发展的关键词。从1994年开始,'进口大片'的跨文化争鸣就不断刺激并提醒国产电影探索自身民族化特征的重要性。二十年来,国产电影也反复学习吸收'进口大片'的创作策略和传播形态,形成了带有文化和资本全球化倾向的'准国产大片'和'国产大片'。虽然这些国产电影在票房上都取得了相当的成绩,但从跨文化对话和文化输出的有效性上来看却并不理想,它们往往回避了本土境遇的真实性,也相对缺少核心价值观,甚至流于犬儒化和虚无主义。

摘要：中国作为好莱坞第二大票仓持续抢眼的表现产生了一种悲观论调:好莱坞商业基因将会进行无下限重构,以迎合中国电影市场。从好莱坞全球合拍的历史经验来看,好莱坞商业基因处于灵巧的动态变化之中;以中国电影市场和管理制度的特殊性来看,合拍片是切入中国电影市场的最佳选项,但好莱坞商业基因的灵巧重构并非没有条件。

摘要：跨界导演的出现是媒介、市场与观众共谋的结果。一方面,全媒体时代为明星的多重身份提供了被编码和被传播的可能性;另一方面,明星作为电影工业时代一种显在的资本力量,其运作模式往往受制于市场法则。跨界导演现象也表明我国当下的明星制发展不够成熟,明星资源分配不均,还存在着盲目消费、过度消费等不足。

摘要：本文从中国电影市场开放14年以来引进大片对中国电影市场的影响谈起,分析了电影市场开放以来的三个阶段,总结中国大片的经验教训,对高票房影片的特点总结归纳,呼吁成熟电影市场体系的建立。

摘要：近几年来,每到岁末年初,伴随着新年的钟声和春节的临近,各大影院竞相上映的贺岁片,作为一种新的文化现象,不仅引起了业内人士的广泛关注,也受到了相当一批观众的热烈欢迎。

摘要：“WTO与中国电影”的话题越来越引起更多人的兴趣和热情。其实质就是对中国电影未来格局的强烈关注。不过,从目前讨论的情况来看,似乎至少有两方面的不足:一是对WTO全球多边贸易体制、规则及其有关影视产品条款缺少专门深入的研究;二是往往把我国加入WTO以后的前五年过渡期和五年过渡期以后的影响不加区分地混为一谈。本刊将继续就此话题展开讨论,以期研究的进一步深入。本期刊发的《面对WTO:中国影视产业的“加”“减”法》一文,作者陆地虽不是影视圈内人士,但以他新闻学学者的深厚素养,为我们提供的视点和数据,是富有启迪和说服力的。

摘要：一部优秀的电影作品,如果不能华丽地尽情绽放就寂寞收场。电影市场处于不断变化完善和发展中,电影宣传所依仗的信息传递方式也在日益革新,不被常规所限也许就是唯一的定律。

摘要：提及往事,王中军说:"退伍后,我最大的理想就是进国家机关。我觉得人总是往高处走,不管怎么样,多好的工厂都不去,国家机关只要是机关什么都行。" 一个经历"混"得相当丰富的人:"下过乡"、"扛过枪"、"打过工"、"留过洋";一个在多个行业混过的"多面手":卖画、做广告、送外卖、拍电影、销售汽车。别问他为什么到处混,如果要明白其中的道理,那他会说:赚钱就是道理。你可以不知道他的名字,也可以不知道华谊兄弟影视公司,但你一定知道这些电影:《一声叹息》、《没完没了》、《寻枪》、《手机》、《功夫》、《天下无贼》。

摘要：诺兰的"烧脑"大片《星际穿越》用近3个亿的票房开启了2015年贺岁档的大幕,在接下来的三个月里,贺岁片将集中爆发:徐克、吴宇森、姜文呈"三足鼎立"之势,成龙、周润发、周星驰、葛优、梁家辉、陈坤、冯绍峰、林更新等老中青三代明星扎堆亮相,《鸣梁》、《狂怒》等进口大片来势汹汹,由动漫、小说改编或翻拍的IP(知识产权的缩写)电影也来凑热闹……贺岁大战,胜败几何?我们拭目以待。吴宇森、姜文、徐克"三足鼎立"吴宇森导演的战争灾难巨制《太平轮(上)》

摘要：接过个头1米6又有点发福、梳着齐耳长发大背头阎立秀的名片,让你立马能感觉到他鲜明的个性:安徽省戏剧家协会会员——博得的;演出经纪、自由撰稿人——附带的;导演、艺术总监、团长——自封的。熟悉他的朋友建议他再打上一行:与摇滚歌星结合——自由恋爱的!就是这个貌不惊人,只上过两年扫盲班的草台班子艺人,不仅是个写剧本的行家,还率领他的"泥腿子"剧团,闯进大上海大世界与中国大戏院的舞台纵横十余年,年近六旬还写出部50万字自传纪实文学,被国家人民文学出版社出版。阎立秀说这都不算啥,能与年龄相差26岁的摇滚女星张唯成为生活和艺术上的终身伴侣,才是他人生的最得意之笔!