摘要：古典雕塑中的叙事语言由于它简单的单一层次的表现与现代灵魂的复杂性不相适应而走向衰落。艺术家们为了那说不清道不明的孤独,焦灼,荒漠的人生感受而追求那些极其模糊的语言形式,尽管如此,叙事语言并没有消亡。它在经历了现代艺术革命的无情洗礼以后,终于脱胎换骨,以一种崭新的面貌重新崛起,这就是本文将要论及的新叙事语言。

摘要：20世纪下半叶,中国人文地理学界有“三之”,分别是中国人民大学的孙敬之、北京大学的侯仁之和仇为之。也许加上南京地理所的徐近之,又有更严谨的表述,称前列“三之”为“我国北方地学知名前辈”。尽管常常被相提并论,“三之”的学术背景和个人风格却迥然相异,即便同为北大教授,仇为之与侯仁之也有所不同。

摘要：理查德·朗通常于荒野远足后开始艺术创作,且作品中融入了他一路上对自然和宇宙现象的体悟。他将散步作为创作的媒介,其作品则是对他所处环境的直接的反应。他的这种创作方式为随时随地制作雕塑提供了潜在的可能性,从而避免了使作品沦为生产性的创作。这也是他对时间和空间观念的表达,

摘要：与许多当代艺术家不同,许燎源将创作还原到一个最基础的层面：＂物＂。他的几乎所有作品都表明,30年来他所痴迷的创作重心是＂物＂的开启。从早年的高分子材料编织、釉下彩陶器、不锈钢浇铸到近年的琉彩艺术、毛砖装置、新概念建筑、综合材料制作,＂物＂的开启成为许燎源一以贯之的指向。

摘要：伍略是我省最具影响的民族作家之一。这种影响力的产生,既是缘于不少力作的奉献(诸如《山林恋》、《麻栗沟》等),又与作家30余年持久不衰的创作势头密切相关。艺术的本质是审美的创造,考察伍略自50年代中叶起始的创作历程,不难发见在这位苗族作家身上,始终充盈着孜孜不倦的创造精神。这一特点在他的近作《热风》与《贫土》中得到了更为强烈的艺术的深化。

摘要：＂羲之书法晚乃善,庾信文章老更成。＂这副对联道出了中国书画创作的一个规律,即中国书画创作的佳境往往需要经历岁月的煎熬和人生的磨砺。中国书画与西方绘画虽然同属于平面造型艺术,但两者不论在使用材料或艺术构成元素上,都迥然相异：西方绘画多使用画布、排笔和油画颜料或粉画颜料,中国书画多使用宣纸、毛笔和墨汁或国画颜料;西方绘画更多讲究细腻准确地刻画对象,中国书画更多讲究以形写神地表现对象。

摘要：先秦以降,自古及清,一代有一代之盛,一时有一时之尚。中国书法作为人生境界和生命活力的迹化,是最具东方哲学意味的艺术。有清一代二百六十八年间,书法不仅呈现出与明代以前截然不同的风尚,而且在不同时期展现出迥然相异的风貌。郭沫若说：＂甲申年（一六四四）总不失为一个值得纪念的历史年。＂

摘要：这是台设计感很强的车,不论是它优雅的线条还是饱满的车身都仿佛在炫耀着创造者那无拘无束的灵感。然而,抛开华丽的外表,这辆英菲尼迪QX30其实是台我们非常熟悉的车型。戴姆勒与雷诺-日产联盟后,这款QX30正是出自奔驰的MFA平台,这一平台的其他产物就是奔驰的A级、B级、CLA和GLA车型。

摘要：路上的人群,有着同样骄傲的心房和善良的愿望,但比那些固定在某片闲适、优裕风景的人,显得更卑微、坚韧和隐忍。我常在路上观察那些同样迁徙在路上的人们,能够轻易地闻见他们身上不同于常人的气味。对于环境的依赖和惰性,恐怕是人的天性使然,除非是浪漫主义的行为艺术者。

摘要：《麦布里奇的线》是山村浩二2011年最新力作。这部影片＂从某种意义上说是个难以理解的故事,但它被充满想象力的画面魅力充分支撑,所以看起来完全不辛苦。原本来说动画作家就是想要画画,所以容易被技巧主导,但是这部作品给我一种印象,画面与故事形成了一首精致的赋格曲,就像巴赫的作品一样,在某处画成为主旋律,在某处又逆转,不断融合、冲突,形成一波‘浪潮’＂（黑坂圭太语）。