摘要：科学的进步 ,在展示人类伟大的征服力量的同时 ,也带给人新的苦恼和忧虑。如何缓解人与自然环境和人文环境越来越尖锐的矛盾。迪扎因作为一种设计理念 ,强调设计的整合 ,不仅要有作为工具理性的自然科学和技术 ,同时有作为价值理性的人文社会科学的介入。

摘要：技术美学发展的历史线索技术美学是把美学应用于技术领域的一门新兴的现代科学。它所研究的内容,大致包括:各种劳动生产过程及其产品的美学问题;与之相关的“迪扎因”即现代化艺术设计问题。技术美学作为系统化、控制论、信息论的同一家族的亲姊妹,有它鲜明的特点。第一,它与多种科学(自然科学、精密科学、社会科学、人文科学以及人体工程学)相互渗透;第二、它与艺术美学(绘画、雕塑、建筑、园林)相互交融;第三。

摘要：20世纪经常被人们称之为是科学的世纪,尽管这样的定义无论如何也不能全面地表明我们时代的社会本质,然而它仍然还不失其某些根据而成立。20世纪的一个显著的特点,乃是科学已渗透到社会生活的一切领域。科学技术革命在许多方面制约着现代社会生活的进程,而科学的社会职能却以这般庞大的力量显示出来,一历史上的任何时候,科学在社会进程中的地位和作用都没有如此显著。伴随着科技革命而来的是科学知识的范围和作用异常扩大,它神速地侵入到社会生活的各种各样的领域,它对一切物质文化和精神文化都产生令人难忘的影响。

摘要：全国党校第二届美学研讨会前不久在海南省委党校召开。这次研讨会的主题是技术美学的理论和应用。现将主要论点综述如下: 一、技术美学研究的对象、范围、性质 (一)对技术美学中的”技术”一词的理解 主要有三种理解:(1)把技术理解为传统意义上的“迪扎因”(即工业艺术设计)。(2)把技术理解为物质生产的全过程,即包括产品的艺术设计、生产过程、流通过程和消费过程。(3)认为技术美学应该把技术的范畴抽象化,或表述为人类理性思维发展的文化范畴。

摘要：马克思主义创始人把艺术列入意识形态的范畴,但艺术的涵义和范围极其广泛,他们究竟把什么意义上的艺术看作是意识形态呢?在当前关于文艺意识形态性的讨论中,可以明显地看到对于这一问题的分歧意见。究竟建筑艺术、工艺美术、园林艺术、盆景艺术、工业艺术以及书法艺术等是否属于意识形态艺术的范围呢?有的论者把艺术分为“

摘要：“新建筑”既有历史的涵义,也有现实意。历史的涵义是指起于上世纪后半叶,持续至本世纪二十年代初的建筑求“新”运动。现实意义则是从其指导思想中,我们可以得到重要启示。“新建筑”的指导思想自从1575年巴洛克风格的罗马耶苏教堂建成,1667年罗马圣卡罗教堂把这种风格典型化以后,经过路易十四王朝推崇巴洛克,路易十五王朝又崇尚“洛可可”:以及“学院派”建筑师阿谀权贵,投其所好的发挥,使欧洲建筑在“新建筑”