摘要：从2019年的《白蛇:缘起》到2023年的《长安三万里》,追光动画公司致力于对中国古典文本的挖掘,成功打造了“新传说”“新神话”“新文化”三大电影宇宙。一方面通过故事层面的叙事机制、人物塑造完成了现实伦理指涉;另一方面通过叙述层面的视听呈现和空间建构实现了观众的民族情感认同。因此,基于叙事伦理视角分析论述追光动画公司在古典文本改编过程中的伦理内核植入,有助于召唤受众主体情感与价值意识的回归,进而为中国动画电影的民族化进程提供内驱动力。

摘要：近年来,追光动画公司致力于中国神话文本的影视化开发,打造由多个系列文本搭建而成的神话宇宙。从2019年的《白蛇·缘起》到2021年的《新神榜:哪吒重生》《白蛇2:青蛇劫起》,追光动画公司一方面通过故事世界的叙事机制、人物刻画和视觉书写不断丰富着神话宇宙的整体面貌,另一方面也将受众纳入神话宇宙开发的整体布局中,通过引导和鼓励受众以多种形式参与,实现制作方与受众对神话宇宙的双向构建。追光动画在神话宇宙上的一系列探索实践,对当下讲好中国故事、弘扬优秀传统文化有着积极的现实意义。

摘要：追光动画的《新神榜:哪吒重生》和《新神榜:杨戬》先后于2021年、2022年院线上映,票房均过4亿元人民币。新神榜系列的动画电影在影院的观影效果较好,电影的故事重构和视觉奇观均有创新突破,动画制作的高度工业化在作品中得以充分体现。追光动画的作品诚意满满,将东方美学与动画制作技术相融合,对国产动漫的未来发展起到了重要的示范作用。

摘要：追光动画所谱写的神话宇宙一方面革新了传统文化的讲述方式,另一方面又弥合了传统和现代之间的断裂之处。纵观追光动画的全部作品,可以发现,它创造了一个以共识为基础的意义空间。这一共识的来源多种多样,其表现形式也多种多样,但它的形成方式显然是通过符号进行的互动达成。总的来说,追光动画的符号互动实践可以被划分为两个部分,即制造共识与实践共识。前者指的是影片如何将传统的表述为现代的,后者指的则是生产者如何将不同的影片联系在一起。

摘要：在媒介融合的时代语境下,追光动画运用民族文化材料与文化符号,对传统神话人物进行了现代化的改写与重写,在强化中国动画民族标识的基础上,唤醒了本土观众的文化记忆。近年来,追光动画在融合民族性与现代性的基础上;进一步融合了时尚元素和流行文化;贴合了当代青年的审美需求;借助数字技术呈现了一种“想象力消费”和“影游融合”的美学趋势;以传统民族文化为符号讲述当代故事传播现代思想,是对传统文化的创新性的改写和“再编码”。

摘要：“白蛇传”的故事作为我国拥有最多变文体、最多样结局的民间传说,在历经近现代的再功能化书写过程中勾勒出中国现代思潮的发展史貌。追光动画《白蛇:浮生》作为“新传说”系列的终章之作,在无数的穷变可能中朴素地选择了“回归”。动画艺术对“白蛇传”故事的再功能化书写成功构建了见素抱朴式的宋韵美学形态,但过度的回归也削弱了“白蛇传”再功能化书写的反封建进路,也为我国神话改编的当代文化记忆书写留下了穷变的发展空间。

摘要：目的:追光动画是中国动画电影行业特点比较鲜明的公司,文章旨在借追光动画一窥近些年中国动画电影的发展情况。在很长一段时间内,中国优秀动画电影作品寥寥无几,其中有一些还是面向低龄群体的。在这样的大背景下,追光动画对中国动画电影进行了许多创新和探索,有成功也有失败,但这并不妨碍它成为探讨中国近些年动画电影发展历程的着眼点。方法:文章通过对比分析法和案例分析法对追光动画制作的多部电影进行分析,并结合其创作者的访谈实录,讨论其在发展过程中遇到的困难与挑战,总结其优势和短板。结果:以追光动画为代表的中国动画电影公司面临的困境如下:故事缺乏逻辑和深度,情节零散薄弱;目标群体定位不明确;受同期电影的冲击等。追光动画自《白蛇:缘起》以来,值得称赞的改变在于转变作品定位,产出符合目标群体的故事,内容设计细致入微,能达到通过动画传递中国文化的目的。结论:在国内动画快速发展、快速产出的过程中,明确作品的定位是首先要解决的问题,只有定位明确,才能产出符合受众需求的故事。在此基础上,用考究的角色、精致的场景等充实故事,是动画制作方应该重视的问题。

摘要：2022年,《新神榜:杨戬》以5.5亿元票房收官,令追光动画再度引发热议。本文以追光动画为分析对象,首先,探讨数字技术对国产动画电影美学形式的影响,解析不同技术路径下数字动画与手绘动画的根本性差异;然后,详述追光动画作品经由新媒体技术实现的元素化、空间化创作思维;最后,厘清追光动画培养观众在新媒体语境下感受/感知电影的方式,阐明观众不断生成追光动画神话宇宙的可能性。

摘要：2016年至今,“追光动画”系列电影的创作历程历经三个阶段的变化:从对都市空间与传统文化的融合创新,到讨论人与自然的关系与中国亲缘关系,再到重构神话传说的叙事框架和精神内涵。《新神榜:杨戬》作为“追光”动画谱系中的一部重要作品,展示了东方“异空间”的独特建构方式。其中现代空间与历史空间对立且相融,物质空间与精神空间交叠又分野,东方景观的银幕呈现用技术手段构筑奇幻异空间,在异空间中的人物以个人的成长之旅和存在之路为基底,探寻自我存在与意义,完成英雄之旅的成长与进化。

摘要：目的:进入新发展阶段的中国动画电影,不仅积极汲取业内先进经验技术,还努力实现了自身产业链条的补全和升级,达到了较高的行业水准,并试图扩大中国传统文化的传播范围。方法:文章以追光动画系列作品为例,通过举例分析,探讨其动画电影宇宙构建的文化表达。中国动画电影趋向于多媒介融合搭建电影宇宙的模式,进行跨平台IP叙事,促进文化交流传播。借助多元化的传播媒介补全传媒叙事链条,达成圆满自洽的全叙事产业结构。结果:近年来,动画电影频频对中国传统文化进行内容重塑,解构叙事结构,拼贴文化元素,从而构筑起一套独特的新时期中国文化美学道德体系,在当代的文化市场上占据了不容忽视的生态位。近年来大火的《哪吒之魔童降世》《长安三万里》均属于此类探索的里程碑作品。结论:近年来,我国动画电影逐渐走出一条中国特色发展之路,其中追光动画表现较为突出,在对中国传统文化进行现代性重构方面有着较为成熟的经验,打造了“新神话”“新神榜”“新文化”三个电影宇宙。其多样化的电影宇宙构建和出色的文化价值输出,无疑为新时期中国动画电影人指明了方向,展现了新时期中国特色动画电影发展的新趋势。