摘要：田汉同志《金鳞记》于1957年仲夏改编戏曲。这是一部“推陈出新”的优秀戏曲文学剧本。由于田汉同志善于全面吸收古人和今人在《观世音鱼篮记》和湘、越剧《追鱼》中的精华和智慧。剔除原著中的糟粕和地方戏中的不足。因而,此剧从思想到艺术都有一个大的飞跃。《金鳞记》是一出多姿多彩的爱情神话戏,娱乐性、可观性很强,京剧和不少地方戏多以它为范本,竞相移植。著名京剧表演艺术家赵燕侠和越剧表演艺术家王文娟都曾领衔主演过该剧。本文所志,起自我随田汉到湖南观《追鱼》,中经他参加修改湘剧《追鱼》,直至最后改编戏曲《金鳞记》。

摘要：改编的第二阶段——重新写作戏曲文学本《金鳞记》1957年3月、4月。田汉同志先后观看天津越剧团和武汉越剧团演出的《追鱼》。他认为这出戏虽然是初步改编,却引动好几个剧团竞相上演,足见这个剧目具有相当的艺术魅力。但他发现,越剧本还存在一些重要的缺点。便决定在安娥同志改编本的基础上重新改写。6月10日,经过了周密的考虑,确定了改编本的剧种形式和写作的重点。田汉同志说他原拟改为京剧,但现在各地方剧种都要这个本子,写成通用的戏曲文学本,更方便地方戏移植。写戏曲文学本可以放开写,唱段可以长些、多些,地方戏节奏快,不需再加工写词了。京剧节奏慢,移植时可以压缩短些。田老把改编重点画出一个轮廓,分为三个部分:深化剧的主题;重塑张珍、鲤鱼精形象,加强他们追求爱情贯穿线的描写;加强对封建礼教的代表人物金宠的描写。6月11日,田汉同志在繁忙的剧协工作之余开始写作。其进度是:

摘要：王文娟简介著名越剧表演艺术家,国家一级演员。'王派'唱腔创始人,其演唱风格清丽柔美、韵味醇厚,于平和中见华彩。曾出色地塑造了《红楼梦》中的林黛玉、《追鱼》中的鲤鱼精、《孟丽君》中的孟丽君、《则天皇帝》中的武则天等众多舞台形象。1926年12月出生于浙江省嵊县。1938年到上海师从表姐——越剧小生竺素娥,正式开始舞台生涯。拜师后不久,由竺素娥指定改习花旦。1942年歇夏时起。

摘要：沿着浙江省温岭市箬横镇的老街往深处走,就是老年活动中心,一幢四层楼的房子,外面是一堵围墙。结束了上午的活动,阮圣明端着一个保温杯往家里走。而在遥远的过去,这里并不是活动中心,叫作前堂里,是一座庙,后来改建为箬横大会堂。那时,阮圣明只有19岁,刚从浙江省文化艺术干部学校毕业,被分配到这里当一名电影放映员。

摘要：广州粤剧院优秀青年演员吴非凡性情豪爽、刚中带柔,应工花旦、刀马旦,拜著名粤剧表演艺术家、国家一级演员罗家宝、倪惠英为师。曾在传统长剧《打金枝》、《白蛇传》、《杨门女将》、《追鱼》、《凤阁恩仇未了情》、《八宝公主与狄青》、《风雨泣萍姬》、《花染状元红》等剧中担任领衔主演。

摘要：＂且把真身暂隐藏,变作牡丹俏模样,今晚鱼儿巧梳妆,做一个神女去会襄王,轻移莲步往前厅,抬头已是到书房。＂这是当今红遍越剧界的王派花旦李敏在《追鱼》中,＂万千相思怎丢开＂的一段唱词。如果说,我们将唱词中＂万千相思＂的对象由＂襄王＂转换成＂越剧＂,再将其他词意做戏外解读的话,那么,这几句唱词倒是很适用于李敏的艺术追求与人生写照。