摘要：清代是中国铜镜日趋衰落的时期,但宫廷内府制作铜镜具有特殊性。其中,仿古铜镜是宫廷制镜的重要构成,尤以乾隆朝最盛。本文基于乾隆朝三个宫廷仿古铜镜个案,探讨其形制纹饰设计的种类与来源,分析了制作仿古镜的机构与程序,以及宫廷收贮方式与贮藏地点,认为乾隆朝内府制仿古铜镜的设计与制造既崇古又创新,具有独特细腻的艺术风格。

摘要：作为藏品展示的载体,清宫多宝格与欧洲珍奇柜分别代表了东西方在前工业化时代对于物质世界的探索与解读。二者之间存在着工艺和设计观念上的交流与互通。多宝格在展示皇帝个人品位与世界观的同时,将清宫打造成一个充满诗意与幻象的空间。这从侧面反映出清统治者在应对西方技术与文化日渐渗入日常生活时的姿态。

摘要：中国传统吉言装饰体系可追溯至汉代,在明代形成了由皇权推动的装饰体系,且为清代所继承。本文借助清宫造办处档案的详实记录,探讨了皇权在装饰制作中发挥作用的机制,以及装饰艺术与吉祥语汇之间的关系。清宫吉言装饰体系带来了审视古代书画、玉器、青铜器的全新视角,也对物质文化的演进产生了重要影响。

摘要：一、故宫古书画人工临摹技艺的历史与价值。故宫博物院书画人工临摹技艺的发展,有多个重要的历史节点,最早可追溯到清宫康熙时期,故宫建立造办处,前后设置64个作坊。1912年溥仪退位,造办处的工匠基本流散民间,直到1914年古物陈列所的建立,1925年故宫博物院成立及古物博物馆的相继组建,制定了相关的文物修复规定,才陆续把工匠请回来从事保养、修护等工作。

摘要：本文以清宫造办处制作为个案研究来深度挖掘杰尔的艺术人类学理论中艺术品能动性发挥的机制。基于造办处的档案和文物实物,本文从画珐琅工艺的研制过程、造办处工匠的处境以及乾隆皇帝咏物的御制诗等入手,结合艺术品能动性理论来探讨造办处制品的社会功能。造办处的机制充分体现了皇帝对于物的能动性在社会关系网中的重要性的认识。从将来自全国各地及世界各国的贡品汇集到造办处,到发动造办处和地方工匠的力量对器物进行设计和制作,体现了皇帝对于物作为皇权象征的重视。所以,造办处从本质上可以视作是将皇权以物质的形式来进行表达的机构。

摘要：雍正是位拥有文人雅趣的帝王,他在位期间改革造办处,重视漆器制作,留下了丰富的独具特色的漆器。雍正朝的漆器在风格上格调高雅端庄,独具特色;在工艺上仿洋漆。这个漆艺品种在这个时期大为兴盛。这种鲜明的特点离不开雍正皇帝个人的审美喜好。雍正的审美喜好直接影响了这个时期造办处的发展和漆器制作,使得这个时期的漆器呈现出新风貌。通过雍正对造办处的改革和在漆器制作过程中的所发挥的作用探究雍正对造办处漆器制作的影响。

摘要：猩猩毡不仅常在清代小说中作为服饰词汇出现,还多见于清宫档案。这些档案提供了许多可研究的信息。文章以乾隆时期造办处《活计档》为研究基础,结合清宫实物和绘画,将猩猩毡所记名称、来源途径、清宫用途进行分类、比对、归纳,旨在通过辨析猩猩毡,探究外来毛织物对中外文化交流和贸易往来的影响。研究结果表明,猩猩毡为一种多彩毛呢,在宫廷得到广泛的应用。猩猩毡大批进入清宫,不仅融入清代乾隆皇帝起居和出行,而且见证乾隆皇帝逐渐奢靡的消费观念和西方毛织物贸易逐渐衰落的过程。

摘要：造办处是清宫特有的艺术品管理与制作部门,制作大量颇具精美雕塑制品。景德镇御窑厂承担清宫瓷雕生产任务,由造办处对其进行管理和监制,对于促进御窑厂瓷塑的发展具有极重要作用。在造办处各方面积极影响下,清代御窑厂瓷塑发展迅速,形成鲜明而独特的艺术风格。

摘要：故宫藏品中,明清两代的工艺美术品占有很大比重,其中有许多为清官造办处所设计、制作或修理、改造过。这些作品非常精致,代表了当时工艺美术的最高水平。养心殿造办处档册是记录清代工艺美术方面的唯一的最集中的原始资料,从中可查阅成做品的设计者、制作者、管理者,成做工序以及皇帝对成做品的具体要求和修改意见;可认识造办处的职能和规模。本文提示《养心殿造办处史料辑览》采用编年体,上自雍正朝,下迄宣统朝,辑录造办处管理大臣及管理情况,以次为各作成做活计情况。

摘要：辛卯夏日,游欧洲,利用一天自由安排空档,参加了法国巴黎市一家中小型艺术品拍卖会,在朋友的帮助下,拍得一方清代象牙雕刻的海水龙纹砚台。当场钱货两清后,与朋友回他市郊别墅,细细把握鉴赏,朋友于古玩艺术品颇有研究,在巴黎业界薄有名声,他对于我买回的这方象牙古砚,十分喜爱坦言让我割爱。