摘要：明清时期的御窑瓷器生产大多依据朝廷颁布的样式制作,以求御窑产品在器型、纹样上体现出皇家御用的独特性。这些样式主要是由尚膳监、太常寺等机构的专业人员绘制。而在清代,官样的来源更为多样,一些匠人、官员、艺坛名家乃至西洋教士,都有参与制作御用"官样"的经历。本文关注这些清代出现的新式官样,阐明其使用方式,查考其制作来源,并探讨其作为御窑生产制度重要环节的利弊。

摘要：虽然近年来中外各地拍卖公司如雨后春笋不断涌现,涉及内容不断扩大,但大多内容并不乐观。就官窑瓷器拍卖而言,至今交接过的历代官窑瓷难计其数,但要达到官窑瓷精品的标准,个人感觉出类拔萃、记忆犹新的精品瓷并不是很多。以珐琅彩瓷为例,它在清三代彩瓷中最引人注目,因其制作、存世量较少,且多流传有绪。

摘要：一些拍卖会上,不时出现清三代珐琅彩瓷(又称瓷胎画珐琅)拍品,不少珐琅彩瓷拍卖价格不菲,屡创新高。但由于人们对珐琅彩瓷的认识不足.导致一些本该归属为珐琅彩瓷的拍卖品归类为粉彩、五彩,直接影响其特殊性及拍卖价格。瓷器的拍卖价格高与否并不重要,因为现在左右其价格基本出于商业上的各种炒作,有时这些行为令人不屑。但有一些珐琅彩瓷被误判身份,

摘要：《平定台湾得胜图》铜版画,是描绘清朝乾隆五十一至五十三年(1786-1788年)清政府平定台湾林爽文事件战况之画。铜版画为十二幅,每幅纵51厘米、横87.5厘米。该图于乾隆五十三年由清朝著名宫廷画家姚文瀚、杨大章、贾全、谢遂、庄豫德、黎明等奉召分别绘图。由清宫造办处镌刻铜版刷印,于乾隆五十六至五十七年间完成。

摘要：在皇权至上的封建社会,皇帝个人的情趣爱好往往会影响到整个时代工艺美术的发展方向,尤其是官营手工业产品,其设计宗旨以统治者的审美需要为第一。一般文人士大夫对文玩雅物的欣赏,只能局限于自我陶醉,而皇帝个人的审美则会贯穿到官营工艺美术品制作的全过程。雍正皇帝学养深醇,眼光极高,追求器物的至善至美,对颜色釉瓷器情有独钟,"上有所好,下必从焉",御窑厂把皇帝的喜好作为色釉调配的最高标准,严格按照造办处提供的样品配釉烧制,生产出一大批胎质细腻。

摘要：本文从两岸故宫现存的几件清宫旧藏嘎巴拉鼓出发,结合乾隆朝造办处档案,对其来源、改制、艺术特征等问题进行了探究。有资料表明,乾隆帝要求造办处对这些嘎巴拉鼓进行了局部加工改制,并命令苏州织造利用玉、象牙等材质进行仿制。现存清宫御用嘎巴拉鼓融合了藏、汉、蒙古等地多元文化因素,反映了乾隆帝的审美趣味。内地对于嘎巴拉法器加工并进行仿制的史实证明:无论内地还是边疆,在大一统格局下,随着手工业技术的传播,边疆与内地之间相关文化理念,也在相互交流中得到融合与升华。

摘要：以象牙雕刻的工艺品虽然多为小器,却是我国古代工艺美术宝库中的一个重要门类,具有悠久的历史。故宫博物院收藏的万余件牙雕器物除一部分是考古发掘的出土之物外,绝大多数是明清两代皇家收藏的作品。这件藏于台北故宫的象牙镂雕提食盒,算得上清中期牙雕中的精品,它作为观赏陈设用的艺术品,可能性远远大于真正使用的器物。

摘要：我国传统的家具制做,向以清代家具最为讲究。回顾中国家具发展史,清代可以说是家具制作技术臻于成熟的鼎峰时期。如果说明式家具是以造型简洁取胜的话,那么清代家具更注重人为的雕刻与修饰。入清以后,由于顺治、康熙、雍正、乾隆等几代帝王孜孜不倦的努力,至清中期,清代的社会经济达到了空前的繁荣,版图辽阔,对外贸易日渐频繁,国库充盈。

摘要：博山'鸡油黄'在明初兴起,盛产于乾隆年间,至今已经有五百多年的历史。历史上的'鸡油黄'曾经几度中断和失传,经过几代人的研制和传承,如今的'鸡油黄'重返紫禁城,入驻北京故宫博物院,几番浮沉终得正果。淄博博山是中国琉璃之乡,琉璃生产历史悠久。隋唐起已经有记载,元朝时已具相当规模。

摘要：在江苏省古陶瓷研究会举办的2010年鉴宝赛宝大会上,收藏家苏先生的一对清代皇宫宫灯引起轰动,荣获特等奖。这对宫灯之所以让人们眼睛一亮,因为实在是设计精巧,工艺精妙,图纹精美,难得一见。当时。