摘要：本文针对目前动画业面临的动画造型如何借鉴传统造型艺术的问题,研究我国经典动画片《大闹天宫》对传统造型元素的吸取经验,建立中国动画造型原则框架。提出创造中国动画形象,须在中国几千年的灿烂文化中去提取精华,深入学习传统造型经验,通过扎实的学习与创新,才能创造真正体现本民族文化的,既具有民族特征又有时代感的动画造型。分析出中国动画的六种造型原则,为创造中国动画形象提供理论依据。

摘要：在设计跨文化趋势的今天,中国当代设计师应当正确认识民间美术的价值,并把它合理应用到招贴设计中去,兼具视觉表现与民族内涵。文章通过对民间美术与招贴设计造型原则的分析与对比,探讨了招贴设计中应用民间造型元素的规律与方法。民间美术独有的文化内涵,有利于招贴设计深度上的拓展,中国当代招贴设计的发展方向不仅仅需要满足于世界,更需要贴上民族的标签。

摘要：以中国民间美术为出发点,强调民间美术在现代招贴设计应用中的重要意义。从"平面造型"、"对称均衡"、"时间与空间观念"、"象征变形"四个方面论述民间美术造型原则在招贴设计中的体现;分析民间色彩的设计表现;从意象性造型的角度论述了民间美术内涵寓意的设计延伸,并呼吁设计者应植根于民族文化土壤,在传统上进行创新,进而带来招贴设计创造性的转变。

摘要：皮影又称"灯影戏"或"影戏人"。盖州早在明末便成为辽南皮影艺术的中心,清代已达鼎盛时期。盖州皮影在漫长的发展过程中,广泛吸取了绘画、雕塑、民间剪纸和戏曲等各种艺术形式的丰富养料,以大胆的想象和富有夸张的艺术手法,为我们创造了千姿百态、瑰丽多彩的艺术形象,并逐渐形成了盖州皮影的特点。从盖州皮影收藏家张永夫先生的4000多件皮影珍品来看,可谓丰富多彩,琳琅满目,各类大小场片、道具,应有尽有。如,横贯影幕上方的大彩帘,刻有"二龙戏珠"

摘要：陶瓷人物造型艺术吸取了中国画的艺术精华，以“以形写神”的造型原则，使人物画的造型很早就脱离了以形写形的束缚，既不拘泥于形物，又不特别看重视觉对象的真实，丰富和完善了陶瓷艺术造型。在陶瓷人物造型艺术中“线”起着主导作用，线作为人物造型的基本骨架，明确肯定地概括表现了人物的形态结构特征和形体质感，并且具有强化内在神态特征的功能。同时，线的使用又寄托了画家的情愫，展现了画家的个性与艺术修养，使意与形汇，情与物融。线的变化使工笔人物画的造型具有了很强的艺术可赏性，并在此基础上使工笔人物画的造型具有了两种基本形态。

摘要：中国人物画有其独特的造型原则和造型方法，从顾恺之的“以形写神”，谢赫的“六法论”，张璪的“外师造化，中得心源”，直到齐白石的“似与不似之间”，等等，包括学养、立意、意境、气韵、笔墨、程式等一系列艺术创造的经验与理论，这些经验和理论，既符合一般的艺术规律，又独具鲜明的民族风格。

摘要：中国山水画与西方油画风景艺术在造型原则、色彩构成、透视及虚实关系处理上,有着不同的审美情趣和迥异的表现方法。究根溯源,是由于两种绘画体系所接受的文化、哲学思想及审美趣味大相径庭。中国山水画明显地带有主观表现主义的特征,并不在于逼真地再现自然;西方油画风景艺术则是以客观再现自然风景为目的,强调色彩的视觉真实。中西方两种不同的文化渊源带给了我们不同的审美特征和精神境界。

摘要：中西方传统绘画具有各自独特鲜明的艺术风格和审美取向,在造型原则、形式原则、设色原则、透视原则等方面均存在明显差异。

摘要：新古典家具作为中国传统与现代设计之间的桥梁,有其自身的设计原则。中国家具最大的特点就是设计思想、造型设计、工艺设计的一脉相承。新古典家具隶属于中国家具,其设计原则也应从设计思想、造型设计以及工艺设计入手。

摘要：一、认识禽岛的解剖结构与生态习性学习中国画禽鸟的画法,要从了解禽鸟的解剖结构及不同类型禽鸟的生态习性开始。只有对禽鸟有了由表及里的深刻认识,才有可能表现好禽鸟。中国画的“写意性”不受自然形态的束缚,中国画的造型原则“在似与不似之间”为画者创造“意象”提供了广阔的艺术空间。