摘要：文章通过对民间剪纸艺术形成的哲学基础及其蕴涵的民俗文化内涵的阐释,探讨分析民间剪纸艺术的造型观念和表现方法,揭示其对现代设计的借鉴与启迪。

摘要：历来关于中国画造型观念的讨论不绝于耳,它在学界也没有统一的认识。目前来看中国画创作主要有写实与写意两种造型观念,很少听到写真的造型观念。从整体来看,写实性的中国画在近代以来取得了阶段性的胜利,写意性的中国画得到一定发展,写真的造型观念被摒弃。原因是写实观念在近代中国逐渐兴起,画家受西方绘画写实造型观念的影响,后逐渐取代了写真的造型观念。与此同时,中国画写意性被近代一些画家所忽视。经梳理历代的画学文献,在古代的中国画创作中,只有“写真”“写意”两种造型观念,并没有提出“写实”的概念,写实是近代西方绘画传入中国且被用来区分中国画才形成的新绘画造型观念。

摘要：诞生于20世纪50年代的新浙派人物画,与同时期的其他中国写实水墨人物画流派一样,都是在社会主义现实主义艺术观的指导下,和苏联美术教育和创作模式影响下形成的人物画流派,坚持以革命现实主义的创作方法反映现实生活。同时,新浙派人物画在产生和发展的过程中,逐渐显现出自己独特的风格特征。本文从总结“团块”和“接榫”的造型规律,追求平面化的造型观念,借鉴中国传统写意花鸟画的笔法特征,和开拓黄宾虹“墨法七种”的墨法特征,这四个方面来分析新浙派人物画的艺术特征和风格特点。

摘要：中国民间美术以原始美术为基础,同时融合了中华民族特有的风俗文化以及老庄哲学等内容。民间美术造型起源于特定的民俗事象,从事民间美术的民间艺人将特定的思想情感融入到民间美术作品当中。基于此,文章分析了民间美术的造型观念,探讨再现性和表现性两方面的内容,同时将民间美术造型观念与当代中国油画发展状况的融合进行归纳,总结中国油画的民族化发展过程,从而论述民间美术造型观念对当代中国油画产生的影响。

摘要：任何客观事物都包含着内在因素和外在因素两个方面。就造型对象而言,外在因素一般是指事物的外表形状、比例、空间、质感和量感等客观物性。内在因素一般是指形与形的有机联系。

摘要：本文针对当下中国的动画发展现状以及所存在的问题,认真回顾和研究了中国动画发展史上的代表作,尤其是韩羽先生作为造型设计作者的相关作品。主要关注他在作品角色造型观念方面的特点和启发意义,分别就其作品中体现出的"土"极而洋的造型观念、诙谐幽默的趣味造型意蕴、造型技法的笔简意丰等艺术创作特点进行了论述,并对相关成因及意义作了简要概括。申明了本研究课题相对于当下中国动画创作所具备的参考价值。

摘要：绘画为画家精神物化的内核，起决定作用的是造型观念。中国画造型观念可概括为“若即若离”；西方画造型观念则可总结为“锲而不舍”。造型观念不同，导致两种绘画传统发展模式的根本区别。

摘要：传统中国画历史悠久、内涵深厚，其造型观念是基于中国人审美观念在延绵几千年的历史中而逐渐积淀下来的，带有较强的主体意识，鲜明体现了中华民族的文化特色和中国哲学的传统观念。总结古往今来传统中国画实践和理论成果，传统中国画造型观念的内在秩序，可概括为十大特征。

摘要：湖北民间雕花剪纸艺术是荆楚大地上独有的一种艺术形式,它以丰富的形象语言充分、完整地体现了地方民间视觉思维与造型的特点。本文主要分析和梳理了蕴含在湖北民间雕花剪纸艺术中的＂天人合一＂、＂祈求吉祥＂、＂阴阳合一＂和＂超越时空＂的造型观念,期望有利于大家深入、客观地研究和了解湖北民间雕花剪纸艺术的文化内涵,同时也为现代的艺术设计提供借鉴。

摘要：汉画像石是墓室、祠堂、阙等建筑的石头构件,因每块石头在具体建筑中承担的功能各异、及墓主人要求等,这些石头上的图像内容会有总体的设计安排。庞薰琹说,汉画像石描写什么题材、什么表现手法都有规定,都会总体设计。无论平面上、前后左右、空间上上下左右,多有意义。沂南北寨汉墓的整个墓门包括墓门(遗失),门楣及柱子,其中墓门门楣上雕刻的是胡汉交战主题。