摘要：意象创构是在抽象思维的指导下,对客观物象进行选择、组接、加工和创造,力求创造出最富有表现力的意象性。

摘要：本文通过对现代主义、后现代主义及解构主义建筑形体的解读,提出随意、轻松、偶然的自由形体,它是"自主主义"为中心的存在论的反映,并从三个建筑实例进一步说明存在主义的造型观念。

摘要：北方草原青铜器的鲜明特征是它的实用性。无论器形还是装饰纹样都是为了符合生活需要而设计的。实用目的就是其造型观念。每件青铜器既是完美的艺术品,也是完美的生活用品。

摘要：中国原始艺术是构成中华民族传统文化的重要组成部分,是原始人类的精神意识和生命意识的积淀,在其创作观念中,便产生了原始人类对于世界的最原始的认识,开始了其对客观世界最早的建构活动。到新石器时代后期,很多造型符号逐渐变得清晰和确定,开始了向艺术观念层次上的积聚,最终演变成为造型符号的核心和本质。

摘要：中西方绘画艺术是两个完全不同的体系,在造型观念上有着很大的差异性,这也是源于各国的政治、地理、历史、文化背景的不同。作为艺术中的两大体系,在应对与新时代的艺术观念环境下,基本都是围绕着中国绘画的传统笔墨和西方绘画的造型的比较而展开的。在历史的发展过程中西方绘画必然会发生一系列地变化。造型观念的差异是造成中西方绘画艺术差异的一个主要原因。

摘要：从形态上看,素描是在某个平面材质上绘制图像的技艺。但就其本质而言,素描是造型观念的结构基础。本期[锐评]从素描作为现代美术学院教学的基石谈起,认为素描观念旨在强调独立于色彩和三维空间的要素,素描是视觉艺术中最含精神性和主观性的要素。从开放的含义来看,素描及其存在的媒介是多元的,中国传统绘画的“六法”也与素描的观念相通,因此,素描是包含基础技巧和工具的视觉语言,可以看作视觉艺术中必不可少的基本原则。

摘要：《雅韵—文房(砚台)》《雅韵—文房(砚台、笔架组合)》《雅韵—文房(印章)》系列作品为文房器具,有别于传统文房的造型观念和雕刻技艺,雕刻图案创意来源于自然界中植物的形态,并运用现代构成中的点、线、面等要素加以变形。与此同时,充分尊重松花石天然材质与色泽,最大限度保留其最自然的成分,并采用镂空设计及雕刻技艺。

摘要：多彩民艺虎生龙活虎虎形象是中国民间艺术中最大众化、普及化、人性化的形象之一,在世代传袭中形成了特定的地域风格,在造型、工艺、材料上呈现出丰富多彩的面貌。民间艺人在沿袭传统的同时,也为适应新的生活需要而不断演化出新的造型与形式。或剪或刻、或图或绘、或捏或塑、或织或染、或缝或绣……这些虎的造型中寄托了百姓对于美好生活的祈愿,蕴含着祖辈的生活方式和朴素的生命观,是乡土中国特定的社会和文化结构所造就的审美样式、造型观念。

摘要：梁平年画产生与发展,与其身处的人文地理环境密切相关。同时,历史的变革、人文环境的改变、文化交流与相互影响,都是促使年画造型观念与艺术风格形成的重要因素。本文将梁平年画置入其发生发展的空间和时间两个维度中去进行考察,从其地域特色、发展、渊源、宗教观念及革新、交流等剖析梁平年画的形式特征及艺术语言。

摘要：《透视学》课程是艺术设计专业必修的一门基础理论课程。它旨在通过对透视基本原理和表现方法的学习,建立科学系统的空间、造型观念,为学生在具体设计制图的过程中形象分析和进行准确的空间、造型表现提供理论支撑和技法支持。同时，为后续的创意设计打下坚实的基础。