摘要：从六十年代开始,世界性的新电影运动风起云涌.在五十年代中叶,苏联出现了"解冻电影".以塔尔柯夫斯基为代表的一批电影艺术家在电影语言上进行了创新.中国影坛通过苏联和东欧的中介,也隐约感受到了世界影坛新电影浪潮的气息,再加上出现了相对宽松的创作环境:总理讲话后,1962年瞿白音的"创新独白",一批电影艺术家比如韩尚义、徐吕霖、姜今、聂晶等人,开始从实践中感受到电影语言进一步现代化的迫切性,从而开始了艰难的探索,郑君里是他们当中创建最突出、成就最大、地位最重要的一员.当然,这种个人的探索必须与当时的历史环境相谐调,从而出现了新的电影命题.

摘要：李健吾与阎逢春韩石山薄老艺人间逢春的名字，所以能收入《辞海》，全凭了李健吾的多方呼吁。阎逢春．１９１６年出生，自幼随父学艺，山西运城人，蒲剧著名须生演员，唱腔苍劲有力，表演潇洒大方，尤其擅长帽翅功，在晋陕甘数省名望极高。就是这样一个优秀的表演艺术家．...

摘要：采访初识马晓晴,感到她和她演的《北京人在纽约》中的女儿很是相似,性格上也是风风火火,敢想敢干,敢爱敢恨,甚至任性,长相上也是那么娇小,乍一看让人认为是个初中生或高中生。其实呢……一个人的“其实”,是从他的阅历之河中映照出来的,是从他的谈吐之风中飘荡出来的……马晓晴的“其实”,就是一对矛盾的统一。如果说她的长相还是“初中生”,那么她的思维和谈吐已是“大学生”“硕士生”了。

摘要：提起京剧麒派须生周信芳先生的大名,尽人皆知,而艺术造诣可与周先生平分秋色的山西蒲剧须生阎逢春,尽管在五六十年代,也曾名噪京师,但因为他唱的是地方戏,非但他的地位不能与周先生同日而语。

摘要：靠着勤学苦练,一年后阎逢春正式登台演出。但他要开创自己戏路的想法不为父亲所理解,他离开父亲去寻求自己的艺术之路。 拜师学艺,天经地义,更何况穷人家的孩子,哪一个不是被生活所迫而吃了唱戏这碗饭的。一经拜师,便立下了生死契约,非打即骂,打出来的功夫,骂出来的戏,不打不成材嘛。阎逢春则不然,他仿佛是为戏剧而生。冬练三九、夏练三伏自不待言,加班加码。

摘要：党和人民给予他的荣誉、地位,新、旧社会的巨大反差,使阎逢春感慨万分,更激发了他的热情和力量。 随着全国的解放,阎逢春终于盼来了回归的一天。1950年春,西姚村迎来了久别的游子。阎逢春一踏上故乡的土地,便被浓浓的乡情所包围,乡亲们特意为他分了房屋、田地,向他嘘寒问暖。故乡的深情厚意使他这个”男儿有泪不轻弹”的五尺汉子泪如泉涌。此刻,酸甜苦辣交织在心中,他放声痛哭,尽情地倾泻着多年来积郁在心中的思乡之情和不堪回首的辛酸往事;倾泻着对党和政府、对父老乡亲给予他的温暖、关爱的感激之情……