摘要：实践主导型艺术学研究是一种主张以艺术实践作为获取新知识的途径的新型研究方法论。与传统人文学科的学术规范相比,这一方法论正因结构上的低清晰度、研究成果的高度个人化以及研究方法的难以界定等问题而面临质疑和争议。但是通过对“表象”和“遭遇”等哲学概念的反思和运用,这一方法论也已发展出了自身独特的“为知识做出原创性贡献”的策略。

摘要：在过去的六年中，作为一个融亚洲传统文化艺术和当代多元化表现方式为一体的互联文化项目创设者，我的征程可以说才起步。在2000年5月，我执导了《苔丝德蒙娜》(Desdemona)——该剧是由包括视觉／装置艺术家在内的来自印度、韩国、缅甸、印度尼西亚和新加坡的十位艺术家共同在舞台上呈现的。

摘要：实践主导型美术学研究是一种主张以“复杂性”和“自反性”为基础,通过在艺术实践中获得的“遭遇式生成”来为知识做出原创性贡献的新型研究方法论。虽然这一方法论正由于在程序和方法上缺少传统人文学科研究方法论的高清晰度和可检验性而遭受种种质疑,可是它在“扩展我们可体验的范围”以及“激发未了结的思考”方面具有的潜力还是值得我们探索的。

摘要：通过对一位客居海外的水墨画家的际遇和他的艺术追求,本文探讨了在西方文化的情境中,一个东方主义的水墨画家所可能面临的磨难,以及这磨难背后的文化含义。作者试图证明,并不是每一个艺术家天生都愿意创新,只有当创新能够获取比保守更大的利益时,创新才可能成为一种追求,同时在一个陌生的艺术上下文中,创新又往往转化为焦虑。

摘要：为迎接院庆80周年，北京故宫博物院于2004年征集院徽，在历时一年的征集及网上评议后，于今年5月份宣布无果。然而7月18日，该院公布了直接委托北京理想创意艺术设计有限公司设计的院徽标识，此举立刻引起业内外人士的广泛质疑。

摘要：流域区间的治涝方案以及排涝设施的规模都与区间暴雨和外江洪水位的遭遇息息相关,因此需要研究区间暴雨与外江洪水位遭遇的风险规律。采用copula函数建立区间暴雨和外江洪水位的联合分布,用联合概率密度来描述两者遭遇的机率,提出了以遭遇为设计组合的排涝风险率和重现期的分析方法。实例研究表明,copula函数能够较好地模拟广东省阳山县区间暴雨与外江洪水位的联合分布;联合概率密度曲线表现为明显的正偏态分布,对于不超过10年一遇的暴雨,遭遇同频率的外江水位的机率最大;但对10年一遇以上的暴雨,最大遭遇机率的外江水位的重现期低于暴雨重现期;对任一排涝重现期,则有成反相关的区间最大暴雨和外江洪水位重现期的多种组合方案,且任一组合方案的暴雨重现期都大于排涝重现期。

摘要：在世界的许多大都市,比如纽约、巴黎、柏林、伦敦,都有艺术和艺术家们的聚集地,而这聚集地多半都是繁华的都市忽略废弃的旧厂房——LOFT。艺术因为旧厂房的存在而栖于城市,旧厂房又因艺术的存在得以延续生命。而城市,则因为这艺术区的存在丰富起来,艺术区像是城市的皴笔、底色,但同时又丰富多彩。于是,在日益国际化的北京和上海,我们有了798,有了莫干山路50号。最先是媒体引导,还是众口烁金,现在已经无从佐证。只是,对于人们已经耳熟能详的北京798工厂、上海莫干山路50号,常常能看到这样的比喻:那就是,798工厂是“北京的苏荷艺术区”,而上海莫干山路50号,则被称之为“上海的塞纳河左岸”。这一切,都源于艺术的存在,源于艺术与旧厂房这一奇妙而又宿命的相遇。2003年,北京首度入选美国《新闻周刊》年度十二大世界城市,原因之一便是798艺术区的存在和发展。而上海莫干山路50号的保留,也正是艺术发展的明证,当然,现在它有一个更为时尚,更为媒体所推崇的名字“M50”,干净、漂亮、连发音都是十足的海派、洋味。

摘要：年轻人创业,并不缺少机会,缺少的是,把握机会的果断和借势走向成功的能力。肖志强“鲤鱼跳过龙门”之后的殚精竭虑,或许可以给广大创业者以启迪。

摘要：在从七千多年前的新石器时代原始绘画到21世纪今天的现代水墨画的漫长历程中，对本土绘画具有深远影响的转折之一无疑是现代性的介入。它使得前者的面貌和性质发生了极大的变化，并由此提供了理解某些相关问题的重要线索。

摘要：自然主义是世界文学史上具有重大影响的文学思潮之一,它以自己独特的艺术魅力,在世界文学史上占据了一席之地,并留下令人瞩目的一页。20世纪初的中国也受到自然主义文学思潮的影响,从此,自然主义在中国走过了一段曲折而漫长的道路。本文就自然主义在中国的遭遇及其原因略加阐述,以期反映中国接受西方文化的一个微观侧面。