摘要：如果说书法艺术的本质构成是一种心性(这里指儒家的心性观)本质关系的话,那么把握书法艺术本质对心性的了解则是解决这一问题的关键所在。时下,书法理论界对书法家的研究与批评,或集中于主体,或偏颇于客体。其实,主、客体是相依相存、缺一不可的,它们实际上是躯体与灵魂的关系。

摘要：'云峰刻石'是清代以来对山东半岛云峰山、大基山、天柱山、玲珑山北朝摩崖刻字的总称。四山计有北魏刻石四十种,北齐刻石五种,被清代学者誉为魏碑书法三大宝库之一。代表作《郑文公碑》,被尊为'北书第一'、'天下奇珍',其书写者郑道昭被尊为北方书圣,南与王羲之并驾齐驱。1988年,云峰刻石被国务院列为全国重点文物保护单位,2011年,云峰四山被中国书法家协会评为书法名山。

摘要：　　郑道昭(公元?～公元516年)字僖伯,自号中岳先生,荣阳开封(今属河南)人,北魏大臣郑羲(文公)季子,北朝魏诗人、书法家.……

摘要：在我出生的1934年,父亲离职学画,奋斗终生走出了一条编绘画册,主攻国画,左笔作书的“新我之路”。也许就是这个与生俱来的情结,使我对书画艺术情有独钟,几十年来也跟随父亲走在同_条道路上。小时候,母亲忙不过来,父亲会一手抱我,一手作画,他指着自己画的汽车、飞机……教我识图认物,稍长还把着手教我画画写写,我把蜡笔折断了,弄脏了画稿,也不生气。求学时代,父亲给我讲写字的基本要领,从点划到结构,那时我临写柳公权、郑文公等碑帖,他不是一般的用红笔打圈,而是在某一笔划好的、对的地方加小连圈;差的、错的地方标上各种记号,让我从细部认识用笔、结构的好坏。

摘要：我是通过铁路书法大奖赛认识李杰的,那次展览,他获得了一等奖第一名。我到山海关,与李杰数日朝夕相处,我才知道这位颇有造诣的青年书法家的成功绝非偶然。他常说,王国维在《人间词话》中论为学三种境界,前两者的滋味我已一一尝试,能否达到"蓦然回首,那人却在灯火阑珊处",尚不得知,但我不会停止求索的脚步。

摘要：周思言,号唯贫斋主,上海市人,生于一九五○年,现为中国书法家协会会员、上海艺术进修学院教授。大凡以书成名者,必有一番真实本领,方能于海上如林的书坛中脱颖而出。吾友周思言自幼酷爱书艺,曾得海上名家刘小晴、吴建贤先生指点,二十余年来,潜心楷法,以欧字立骨,兼得褚之飘逸,颜之沉劲,于唐人矩矱森严的法度中打下了一定的基础。在近代崇尚北碑书风的影响下,他又上溯六朝,尤得力于《张黑女墓誌》、《郑文公碑》、《石门铭》诸碑,以博其变化。他以执着之毅力与顽强之精神孜孜以求,遂使其功力日进于扎实,而知见日臻于成熟,其楷书沉着精到,笔力充沛,峻利秀美,兼得张即之笔意。

摘要：张铜彦,1958年生,河北高阳人,1972年12月至1992年8月在空军部队服役,1989 年毕业于中国书画函授大学书法专业。原为中国人民银行党委宣传部副部长, 现为中国书法家协会会员,中国金融书法家协会主席。张铜彦潜心翰墨30余年,能写多种书体,传统功力深厚,作品雅俗共赏,擅长楷书、隶书和行楷书。楷书唐、魏兼擅,魏碑对《郑文公下碑》、《论经书诗》刻石等反复揣摩。后参入《泰山经石峪金刚经》、赵孟頫行楷书等而成自家风貌。魏楷作品用笔中锋为主,方圆兼备,结构端庄严整,气势雄浑,给人以自然、灵动、舒展、道劲之美感。唐楷宗法颜真卿。

摘要：陈杰,1965年生。现为中国书法家协会会员,山东省书法家协会理事,山东省青年书法家协会副主席,滨州市书法家协会副主席兼秘书长,国家一级美术师。现供职于山东省滨州市文联书法家协会。2008年被共青团山东省委、省文化厅评为首届"山东省优秀青年书法艺术家"称号。出版有《陈杰书法集》。对古代文化的全身心浸润,直接影响了陈杰书法学习与创作的追求和况味。陈杰习书,强调笔笔有来头的传统继承感,把对传统书法的继承和发扬视为不可推卸之责任,并依此企及他心中伟大的古典精神,企及那巳消失的古人风中长袂之潇洒和青铜之厚重。在他迄今为止的书法规模中,走碑帖兼容的道路。对于隶书中的((石门颂》,魏碑中的《郑文公》,墓志书法以及二王书法系统的学习与修养,可谓齐头并进。他的隶书作品,在严谨的笔法中。