摘要：舞蹈音乐最主要的功能是通过音乐所赋予的时空与舞蹈的形体动作珠联璧合,通过特定的音乐语言描绘和创造出一个与舞蹈视觉形象交相辉映却又个性鲜活的"听觉形象",使听觉形象与视觉形象共融共生,从而塑造出来富有高度凝练意蕴和深度思想内涵的舞蹈艺术形象。舞蹈创作是舞蹈艺术呈现中的重要过程,若能对音乐节奏与舞蹈创作进行深入的了解,将使得两者间的合作关系更加密切,更能呈现出完美融合音乐节奏与舞蹈肢体特质的艺术作品。本文将对我国当代舞蹈音乐创作的手法与配器特点进行研究。

摘要：陈其钢的管弦乐组曲《五行》由五个段落构成。以第一部分《水》为例,作者用音色作为统一和控制整个段落的结构力,在此段落中运用了主题明晰的音色组合手法和配器手法。从作曲的角度来说,其音高材料与不同音色相结合的手法以及其音色的选择与布局,都是别具一格,有着相当的精神气质和丰富的内涵表现。

摘要：中华民族具有五千年的优秀文化传统,音乐文化更是历史悠久,传承下来的民族音乐,是宝贵的精神财富。古代的《诗经》、《楚辞》最早是通过音乐的形式来表现的。乐器是音乐的载体,我们组成了我们中华民族的艺术整体,所以乐器对于艺术来说也很重要。本文梳理了民族音乐配器的历史,通过它的线性发展阶段,总结各个时区民族乐团的必要配器,探讨乐器的配器特点,希望能够搞好自己的民族音乐,并把它作为笔者的光荣责任而坚持研究。

摘要：对管弦乐作品《悲喜同源》的艺术创作与音乐进行分析,包括创作缘起、古琴音乐的渗透、调式结构、配器特点等。

摘要：日本小山清茂的《伐木歌》是一部以同一民歌主题作各种不同变体的管弦乐曲。为吸取外来创作经验，繁荣我国民族音乐创作，笔者从该作品的结构、旋律的发展方法，配顺技术特点以及现代和声所作的民族化运用等方面对《伐木歌》作了一些分析。

摘要：《蜀韵,两支小提琴、钢琴与打击乐》(1995),1996年在洛杉矶,由“Redlands”室内乐团首演,2000年8月在日本横滨2000亚洲现代音乐节上,由上海新室内乐团再度演出。作品第一部分“高腔”采用了传统剧种川剧中最有特点的唱腔作为素材,运用现代作品的写作手法表现其特点。本文通过对该曲音调特点、曲式特征、配器结构和复调特点等方面多层次的分析,揭示了作曲家为了将现代作曲技法和传统戏曲特点相结合而在作曲技巧上的各种精妙设计,以及为开拓民族音乐表现手法所作的各种尝试。