摘要：从广义上讲,在清宫各类场合承应的剧目皆可称为"承应戏",而狭义上的承应戏则主要指钦命词臣编写的戏曲作品,本文取其狭义。清宫承应戏的编演充分体现了统治者的礼乐观念及政治文化思想,这类剧目不仅具备观赏性、娱乐性,还具有仪式性及教化导向。清宫承应戏的"特殊受众"决定了作品的编演必须严格遵循一定范式,故其在创作规范方面堪称"典范"。清代前中期,宫廷戏曲以昆腔为主、弋腔(高腔)为辅,承应戏主要以这两种声腔演唱。

摘要：李清照是北宋婉约派词人的代表作家,她的词刻画细腻,微妙的心理活动,表达丰富多样的感情体验,塑造鲜明、生动的艺术形象。《醉花阴》通过白日独坐,对花浅酌的场景,人花比瘦,刻画词人思念之情。

摘要：敦煌曲子词《菩萨蛮·朱明时节樱桃熟》与李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》,一个创作于唐末,一个创作于南北宋之交,分别对应了词的初创期和兴盛期。同为抒写女性闺怨的思妇词,二者都从贵族女性的视角进行创作,却在情感上一个直白,一个含蓄;意象上一个明丽,一个淡雅;艺术手法上一个重在白描,一个重在用典;塑造了一个娇憨,一个清雅的女性形象。两者的比较反映了词在不同时代背景下的特征,也展示了词作者的个人风格,尤其是李清照可谓女性本位言情,而不是代言体,所以对于词作情感的表达更为真切深沉,符合女性心理。体现了思妇词的初创与成熟的典范映照。

摘要：洪昇的《长生殿》被后人视为昆曲传奇的范例,无论文学描写、结构排场、音律辞采等方面都达到了很高的水平。主要原因有二:一为洪昇的文学才华和赵秋谷、徐灵昭的审音协律的良好的结合。二为在前人经验的基础上作了符合剧情和音律的变通。可以这样说,《长生殿》

摘要：李清照是我国历史上一位非凡的女作家,她的诗、词无论在思想性、艺术性上,都是有很高的成就。在思想内容上反映时代,干预朝政;怀念故乡,热爱祖国。在艺术特色上清丽典雅,语言婉约,用典精当,工于对仗。

摘要：李清照是婉约词派之宗,而且还具有其他词派的某些特点,这就使她的词具有婉约、洁新、刚健、隽永的艺术特色。这些艺术特色主要是通过语言体现出来的。李清照词的语言是经过千锤百炼的真正诗的语言,在精炼、准确和富有表现力方面,可以说达到了炉火纯青的娴熟程度。《醉花阴》、《声声慢》等是大家熟悉的名作。这些多半是写闺情幽怨,它的风格含蓄、委婉,语言明白如话,较少粉饰,又流转如珠,富有音乐美。

摘要：瓷枕,是我国古人夏日纳凉的寝具。李清照名篇《醉花阴》中＂薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透＂的词句,形象地将青白釉瓷枕喻为＂玉枕＂,并反映了瓷枕清凉去热的物理特性。《说文解字》称：＂枕,卧为所荐首者也。＂中国古代的枕最早是以天然石块制作的,以后又逐渐扩大到使用木、玉、铜、竹、瓷等。

摘要：一、早年:清丽的闺秀词李清照凭着她良好的文学修养,很早就开始填词了。如《点绛唇》:“蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜划金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”上片把少女蹴罢秋千的一派倦容娇态逼真地刻画出来。第三句巧用双关、比喻等手法,既点明了清晨花园里的环境,又将汗透轻衣的少女暗比沾满露珠的鲜花,更使得形象蕤蕤生光,又真切细腻地展示了人物的心理。

摘要：有人说＂双子座的人花心善变,无拘无束,随喜随性＂,他们在选择驾座的时候,偏爱与自己气质相近的车型,如具有强劲动力和越野乐趣的大众途观。那么,开途观的双子座车主又会选择什么样的配置来提升爱车的汽车音响效果呢？下面一起来看看石家庄众成祥汽车音响改装店改的这个案例吧。

摘要：在中国历代才女的百花园中,李清照像一朵牡丹怒放在花丛中,以花王的姿态独领群芳。她喜欢沉浸在大自然中,与水光山色融为一体。她喜欢花,在花中看到自我。她的词,自成一格,别是一家,给人一种优雅而娴静的感觉,这是一种生命的姿态,是来自内心深处的潺缓流淌。