摘要：(一) 1987年是我相当困惑的一年。当时,虽然我取得了记者的任职资格,但在处理完日常繁重的采编工作后,翻开自己10年间写下的上千篇新闻作品,真正看上眼的极少。大量的是那些应景的、低层次、

摘要：一在全新的社会历史形态下,口述史研究和电影有着千丝万缕的联系。就电影这种特殊的文化产业而言,口述史工作的开展和研究必须要保证的便是被采访对象与电影内容经历者、资深电影从业者之间的同一性。从历史的纵深来看,电影艺术蕴含了从其诞生、发展、传承、创新、繁荣直到如今的百年历史沉淀。通过口述历史的方法对电影艺术进行历时的研究,可以为我们呈现电影发展变迁过程中的内在缘由和当今发展形势下的历史渊源;

摘要：在与彭香设计师沟通的过程中,她正在候机厅准备飞往贵州兴义参加'设计黔行'的活动,为贵州设计发声。而活动结束当天,她还要继续飞往三亚为客户量房。这样连轴转的模式让人简直怀疑她是工作狂。与此同时,她又是个顾家、爱家的人。左手设计事业,右手全能的家庭女性。出则用设计为名片赢得信任与嘉许,入则以女性之姿温柔岁月家人。

摘要：和马修·伯恩爵士的采访在瑞金宾馆的咖啡馆里进行。没想到第一个问题,就让他很惊喜。“吸血鬼!你是今天第一个提这个词的采访者,之前他们都问我这个故事在讲什么。”一下子让气氛活泼了起来。携舞蹈作品《睡美人》,英国著名编舞家、导演马修·伯恩第一次来到中国进行宣传。

摘要：采访者:您的主要研究方向是晚清民国时期的文学与文化,您能否谈谈当初选择这一研究领域的原因?同时请您介绍下自己的学术准备以及研究情况?叶凯蒂先生:我是文学出身,从基本的文学训练开始。我在考博士的时候。

摘要：采访时间:2018年10月7日早。采访地点:桂林市叠彩路4号樊老师寓所。采访人物:樊运宽老师。采访者:杨晓岚、王莉(均为广西师范大学文学院研究生)。前言:樊运宽1936年出生,广西马山县人,中共党员。广西师范大学教授、硕士研究生导师。1961年7月毕业于广西师范学院(广西师范大学前身)留校工作。10月学校推荐考研,被山东大学录取,师从国学名家高亨教授研修先秦文学。1964年回原单位任教,从事先秦、两汉、魏晋南北朝文学史和作品教学与研究,1999年退休。曾发表《论庾信后期骈文的特色》《真淳清淡,自然本色--陶渊明的自然美观及其诗歌的艺术风格》《叶梦得诗学理论初探》等学术论文,作家作品评论、单篇诗文赏析的长短文章一百余篇,出版《〈石林诗话〉选释》《古代山水田园诗精选点评》《魏晋南北朝诗选释》。

摘要：采访者：您好,我是上海大学美术学院的博士生高浅,感谢您今天接受我们的采访。作为＂夜晚之城＂的主策展人,能否请您就这个主题给我们一些简单的介绍？

摘要：采访者:屠岸老师,您以前在谈卞之琳先生《雕虫纪历》的文章中,谈到"一部作品可以说是作者、评论和读者共同完成的。"诗歌翻译是不是也体现了这三种身份的集合?屠岸:一部作品对于作者而言,他写完了,那么他的事也就完成了。当然还有发表,发表之后就传到社会上去了。比如英国的诗人写好诗之后,就印出来了。(不单是印,如戏剧诗就是演出。)

摘要：还记得很多年前的那个夏天,那时我刚接触到社会,刚接触到摄影,刚接触到一种被称为"金属"的音乐……那些着装古怪的男孩儿女孩儿都有着一种孤傲冷峻的神情,那些背着吉他兜儿里插着鼓棒的男孩儿女孩儿们都有着一种莫测高深的严肃。我是作为摄影者和采访者走近他们的,也只是走近而已,始终无法走进。在他们演出的现场,我记得有一场演出是在青铜峡小坝,还有一场演出在西门附近的某个酒吧。狂热的乐队,狂热的观众,他们蹦跳、嘶吼、敲打、冲撞。而我,冷静地端着相机在人群中穿梭。那个时候,似乎只有我才是与周遭格格不入的,只有我才是异类。

摘要：采访者:'一轴四馆'当中的中国馆、世博中心、主题馆较为方正规整,具有中国传统建筑的味道,而世博文化中心则像一个天外来客,其形态令人眼前一亮。在设计之初,您是如何考虑文化中心与其它三个场馆的关系的?