摘要：站在17楼的玻璃窗前,看水泥森林披上了朝霞,喧嚣殆尽后的落幕,夜色袅婷地升起,再到繁华的隐去……一天当中所有的光景,都在这个永远不变的角度里变幻着光阴的容颜。

摘要：我看画册总习惯进行一些筛选。以为这样可以区分出哪些是我需要的,哪些是没有用的,结果我发现我经常处于想把问题弄清楚却又弄不清楚这样一种境遇,这样一种矛盾状态,常坐在画布前感到一阵茫然,脑子里老是翻来复去,拿不定主意,面对充耳目濡的各种艺术观念,各种杂志上刊登的潮流艺术,常常不知道应该选择什么?需要什么?不知道自己在哪里,似乎该干的活都已被别人干完了,而我又能干点什么呢?充满着无数的无奈,又怕在四处寻寻觅觅的同时迷失了自己,这些年我也为参加如竞赛式的展览而画些“主题创作”,但却又象找不到一条可以延续的线,心底沉积的那一种东西还没有寻来。不过。

摘要：翻阅秦汉古藉,经常碰到一个歌唱名词“讴”、“讴歌”或“讴吟”。其含义以当今模糊概念来理解,不外唱歌的意思。一般地讲,这是对的。但稍作深层的研究,就会发现,“讴歌”不仅仅指说唱歌,而是形象地表明了我国古代唱歌的特点、技巧与表现手法。因此,细致地研究“讴歌”的实际含义,对我们了解古代声乐是有所帮助的。现举《大风歌》为例:据《史记·汉高祖本纪》讲:汉高祖刘邦伐英布、途经他的故乡沛(今江苏省沛县东),乃“置酒沛宫,悉召故人父老子弟纵酒,发沛中儿得百二十人,教之歌。酒酣。

摘要：我家有"三虫":"工作虫","逛街虫","读书虫"。 "工作虫"是爸爸。他每天都是早出晚归,难得吃上一顿安心饭。有一次,我们全家刚准备吃饭,爸爸的手机就响了。爸爸接完电话对我和妈妈说:"单位有事,我去一下,你们先吃吧!"我和妈妈心里老大不高兴,但也没法子呀,谁叫妈妈嫁了一个"工作虫"呢!爸爸平时工作忙,但只要一有空,就会陪我玩,所以,尽管我和爸爸相处的时间不多,但我们父女的感情还是很深的。

摘要：罗蜜·施奈德日记的第二部分从1965年开始至主人公遁世,这里面记述了她的母亲、丈夫和儿子。每当她身处逆境的时候,总是不自觉地回到家人中间……当然,还有她的电影!人们终于忘记了希茜,承认了她的艺术家地位。但是,在明星的背后,是一个脆弱的女人。一夜之间,她便走向了地狱……

摘要：2014年11月12日是中山大学90岁的生日,校友们从世界各地赶回母校校园,不管是在校园草地音乐节面对熙熙攘攘的人群,还是全体起立台上台下合唱《山高水长》的片刻,我的心灵和眼眶都湿湿的,忍不住潸然泪下。从本科的人类学到读研的传播学,从本部康乐园到大学城校区,这是我与中大相遇的第5年,一直有很多感慨很多感激。一路走来,纷纷扰扰,才终于明白所有吵闹都不过是虚掩的门。

摘要：广西歌舞团拍摄的上、下集电视剧《舞之恋》(张少芳编剧,李骏导演),是一部很有特色的作品。可以说,是一首隽永清新的散文诗。《舞之恋》刻划了一个致力于民族舞与现代舞结合以弘扬民族艺术的编导覃汉昌。他深入民间采风,江畔高崖上面屏雄浑的笔力,深山茅屋里老农沉郁的歌声,都给了他天马行空般的灵感和想像。

摘要：影片《百鸟朝凤》是第四代导演吴天明的绝唱之作,影片通过新老两代唢呐人对于传统技艺的坚守,展现了传统与外来文明的冲击与碰撞,表达了导演对艺术电影发展前景的思考。'唢呐不是吹给别人听,而是吹给自己听的',这是影片《百鸟朝凤》里老唢呐人焦三爷对徒弟天鸣说的话,焦三爷是无双镇受人尊敬的唢呐匠人,在二十世纪八十年代,村子里无论白事还是红事都会请唢呐人来撑场面,道德平庸者去世只吹二台,中等者吹四台,上等者吹八台。

摘要：那是一九九三年的春天,我赴新加坡旅游。中国对外封闭了多年的大门刚刚开启,出国旅游对公民来说还是件新鲜事儿,高兴的劲儿自不必多说。早就听说新加坡美丽得像花园,传说那里干净得人都不会得感冒。为此对此去路上的礼节礼貌自然马虎不得,我像参加考试一样把有关注意事项一一列出,背了下来,这才自信地登上了去新加坡的飞机。