摘要：青年国画家蔡寅坤君要我写字,我把前人论词的三个字“重、拙、大”写了送他,后来想起,若再加上一个“豪”字,就更符合他艺术的特点了。这是赞美,也是共勉。

摘要：张英俊Zhang Yingjun字逸农,号龙岗居士。江西省书法家协会培训中心特聘教师、河北美术学院特聘教授、东京蓬池书画院院长、中国书法家协会会员、中国艺术研究院书法硕士、中国书法家协会考级培训总部考官、国家二级美术师、五角星书法组成员、中国书法兰亭奖获得者。作品多次获得国家级展览奖项。

摘要：东汉学者赵壹在《非草书》中说：＂凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙。书之好丑,在心与手,可强为哉？＂反观自我,自己不属于才高八斗、天资敏悟、下笔灵秀之辈,相反倒显得有些迟重拙讷,所以还是老老实实下点功夫才靠得住。然而,艺术却不是靠简单蛮干、靠机械的量的积累所能提高的,

摘要：唐代经济文化空前繁荣,为唐代书法艺术的繁荣奠定了良好的物质基础。当时流传的书法理论和书法作品也验证了唐代的书法艺术的自觉和开化。欧阳通的楷书《道因法师碑》看出其书法隶意更浓,然而锋颍过露,含蓄处不及其父。此碑笔力劲健,有隶意含蓄处不及父,方笔侧入笔法更增加峭险之势。欧阳通的书法是这样,其典雅不及父,险劲俊迈过之,笔法较为放纵,往往是点画起收处更加重拙,棱角显明,而唐朝之前的魏碑和汉代的隶书正是这样的风格。

摘要：在进行1001工程初步设计中,主井为皮带运输机斜井,由于井田两翼煤质不同,虽然均为配焦煤,但用户要求两翼煤质为1:1,因此主井车场为两套装载硐室,形成东西翼车场。(如图1)1001工程为改建矿井,在现水平-280M与-330M各有一容量500(?)之煤倉。由于该煤仓容量是日本设计的,对设计根据我们会尽最大的努力去找也没有找到。因此我们对如何决定其容量请示了柯里緬科专家。专家认为我们的计算方向按皮带运输机运输能力与井底车埸运输能力之差即: