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引用; 《当代电视》2000年第S4期 55-56页; 作者：赵小鸥北京电影学院; 自从梅里爱的《月球旅行记》开始,电影就被赋予了一种全新的叙事功用。观众在银幕上看到的不再仅仅是人们的日常行为,他们在电影中发现了更多在生活中见不到的东西。蒙太奇的出现,使电影有了独立的话语权,从此成为一门独立艺术,不断地...; 自从梅里爱的《月球旅行记》开始,电影就被赋予了一种全新的叙事功用。观众在银幕上看到的不再仅仅是人们的日常行为,他们在电影中发现了更多在生活中见不到的东西。蒙太奇的出现,使电影有了独立的话语权,从此成为一门独立艺术,不断地缔造着光影传奇与视听神话。从“先锋派”到“新浪潮”,从爱森斯坦到巴赞,无数的电影工作者都在不断地思索一个问题:电影该怎么拍?巴赞为此写了一本《电影是什么》。从此之后。对电影的研究更是五花八门,从符号学到精神分析;从意识形态批评到女性主义研究。但似乎除了好莱坞以外,很少有人意识到观众是什么。作为接受主体的观众好像只是由电影本体派生出来的俾佣。; 来源：详细信息评论

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