摘要：今天的我们人手一智能手机，世界最顶尖的公司和巨额财富都聚集人工智能的研发，我们理解心智计算并不困难，人类大脑是一台机器这样的观点对新生代的人类来说并不稀奇。

摘要：以深刻与晦涩著称的《野草》是中国现代文学园地中的奇葩,也是鲁迅丰富多样的写作实践所收获的一枚异果。它在艺术上开创了中国现代散文诗的先河,在内容上也成为最真实而深入地表达鲁迅＂全部的哲学＂的特殊文本。因此,多年以来,《野草》一直是研究者赖以探究鲁迅思想情感与艺术观念的最重要文本之一。

摘要：无论是在郑君里的艺术生涯中,抑或既往电影史的表述体系里,(1951)都似乎是一个被有意无意屏蔽和搁置的作品.

摘要：长影的新一辈人（包括笔者）对著名电影艺术家林杉素怀敬意，但对他的革命生涯、创作经历并非十分熟悉。如果认真地回顾一下长影五六十年代的作品，就会强烈地感到。林杉不该被遗忘，沙蒙不该被遗忘，与他们同时代的许多电影工作者不该被遗忘。然而，遗忘是很容易的。

摘要：对以油画为主的架上绘画而言,经过一个世纪的发展,国内艺术家的作品在东西方绘画理论的影响下,已呈现出多元化的发展态势。在色彩造型方面,大多数画家志在探寻形与色的关系,以及色彩自身的表现规律。经过西方文艺复兴后五百多年来架上绘画的发展,可供艺术家借鉴的色彩表现样式已经相当完备。

摘要：读一本好书,换得精神世界的一次顿悟和沐浴,虽未见得都会对现实人生有立竿见影的功效,但好书读多不坏,而学也常在业外,毕竟世界周全,融会便能贯通。正是基于这样的理念,从本期始,"新书推介"栏目全新改版为"书城随笔",不限于最新的读本,亦不限于电影的一口方井,我们所求的是,一师一书一随笔,把名家阅读的点滴随想交由读者慢慢品味,以期收获更多营养。电影,不过是方圆世界的沧海一粟,走出去,方能看得更远,更真切。

摘要：在鲁迅的"幻灯片事件"中不管放映的是幻灯片还是电影鲁迅及其日本同学所置身的空间是一个类似影院空间的教室／放映室.①在教室空间中教师／启蒙者与学生／被启蒙者的关系是现代性的核心隐喻学生是被这种空间秩序所规训的主体.正如"幻灯片事件"中的"我"在这个空间中学会了解剖图的画法也学会了改造国民性的方式走出教室的"我"成了与藤野先生一样的现代医生／教师在这个意义上启蒙的逻辑是一种同一化的逻辑而在这个场景中还有一个更为重要的角色就是教师讲授的内容和分析的对象成为学生变成一个合格的医生所必须的知识、技能这些知识、技能也是对象化的客体是科学、理性的产物是被解剖的尸体(建立在人体解剖学基础上的西方医学是西方现代性的理性规训的产物).

摘要：《闲聊宦子塌》是作家方方自己格外偏爱的一部作品，方方一直为这一作品受到批评界的冷遇而耿耿于怀。尽管巴尔扎克老人曾经相当武断地说过“艺术家自己特别珍惜的作品却总是最拙劣的”，他的理由是“因为他们和心目中理想的形象久久相处，体会过深，反而难以表达了”。看来苦恼着诸多艺术家的问题同样苦恼着这位伟大的批判现实主义大师，毕竟为自己“神奇的思想领域”寻求一种恰如其分的表达形式并不是一件轻而易举的事。

摘要：在延续几千年的艺术史上，世界各地的艺术家名字数量之大可以用浩如烟海来形容．其中文艺复兴三杰无疑是西方艺术史上最具知名度和重要性的艺术大师，而“卡拉瓦乔”则被称为重要性紧随三杰之后的艺术家，他的一生非常短暂，仅仅活了38岁，生前他是一位“处在狂妄边缘的天才”，不仅以超卓的绘画艺术著称，

摘要：《过客》写作于1925年3月2日，发表于3月9日的《语丝》第17期，一个月之后，即4月11日，鲁迅在致读者赵其文的信中，谈及该文的主题：《过客》的意思不过如来信所说那样，即是虽然明知前路是坟而偏要走，就是反抗绝望，因为我以为绝望而反抗者难，比因希望而战斗者更勇猛，更悲壮。但这种反抗，每容易蹉跌在“爱”——感激也在内——里，所以那过客得了小女孩的一片破布的布施也几乎不能前进了。。