摘要：坊间很多人知道,戴顺智先生有个"追牛教授"的雅号。一个"追"字,形象生动。画家以画牛名世,画架上,画案上,墙壁上,都有栩栩如生的水牛图。田间野外,常有画家画牛的身影。就这样,十几年时间,戴顺智围着牛追着牛画,无意之中,给自己的作品贴上了鲜明的标识:那可是戴先生的水牛图!对牛,想必没有人不喜欢。牛,勤劳有耐力,倔强又温顺,与人的关系,尤其在农耕文明时代,是极为亲近密切的。戴顺智笔下的牛确是戴家的。江岸袅娜的垂柳下,或桃花嫣红里,几头牛,或俯或仰,

摘要：画家王云舒先生是我的同乡,又是好友,因而我经常有机会拜读他的一些大作。他嘱我写篇短文,谈谈对他绘画作品的看法。我本人虽闲来画些大写意花鸟,山水也偏好野逸豪放一路,实际上在云舒兄所擅长的工细一路山水画方面了解得并不多。但艺术都是相通的,我愿意结合自己对中国画的理解和对云舒兄创作状态的了解,谈谈对他近期作品的一些感受和认知,也许能为读者们解读他的作品提供别样的视角,算是抛砖引玉吧。

摘要：徐熙作为中国花鸟画的代表人物,多年以来以“野逸”著称,但是不能忽视的是,其“野逸”的认定主要来源于落墨敷色的表现方法以及生活化取材与同时代宫廷画家黄筌的对比。其作品中存在着较多的“富贵”题材作品,对于这部分作品的认识和了解能够帮助我们全面地了解徐熙的绘画追求和艺术理念。

摘要：观梁海福先生山水大作,一股风扑面而来,清新自如、酣畅淋漓,吹得我浑身舒爽、心清气畅,给人以超然物外、耳目一新之感。梁先生长期生活在浩茫的高原,他先是切身体悟着苍茫大地的雄浑,深入挖掘其人文精神,感受其文化内涵带给画家的灵魂震撼。而后,梁先生又从纷繁杂乱的生命体验中脱离出来,站在一个旁观者的角度澄怀静观,重新审视这片心灵的热土。因转换了视觉角度,画家又有了全新的感受,深刻醒悟了自己的生活生命,形成了新的哲学观点,使自己的灵魂得以升华。

摘要：倪宽现为广东省书法家协会主席团成员,广东省书法评论家协会主席团成员,中国书法家协会会员,广州美术学院特聘书法教授。＂简牍书法＂是中国文字书写发展史上＂隶变＂阶段出现的一种手写体,从篆到隶以至楷、行、草的形态都有一种历程式的呈现,并且阶断性地表现出从天真野逸、不规整到整饬、规范的书写流变状态。

摘要：从高处俯视或从远处凝视,海南这个远离大陆却从未离开过祖国怀抱的岛屿,就是一块浮现在海水中的巨石。它拥有中华传统赏石文化所强调的特质“怪、顽、瘦、朴”。“怪”是脱略常规,不同凡响;“顽”是野逸放纵、无所羁绊;“瘦”是风神飘举、独立不羁;“朴”是未经雕琢、返璞归真。

摘要：点击理由刘彦湖的书法给人以熟悉而又陌生的感觉。熟悉在于他对书法的"本"和"核"的坚守,陌生在于他给传统书法注入了新的内涵。一方面,他从民间的不管是简牍残纸还是墓志碑额中汲取了养分,并以文人的情思予它去俗化雅。这些民间的元素,不论是稚拙的也好,还是装饰性的也好,因远离正统文化,而使它带上了迥异于正统书法的一些野逸神秘的因素,也正因为它远离正统文化,使得它的发展呈现出明显的滞后,从而比正统书法带有更多前代文字的烙印,为我们提供了追本溯源的另一条线索,刘彦湖是"向民间圾取生意,即大师砥砺锋芒";另一方面,他借鉴了西方视知觉理论的成果,如他常提到的对他影响最大的阿恩海姆的《艺术与视知觉》,通过各种元素的组合,建立一个完整的"格式塔"。对刘彦湖的书法,旁人准以下咽也好,击节叹赏也好,都不重要,重要的是他建立了属于刘彦湖自己的独一无二的书法圈式,告诉了我们传统书法在当代向现代化转型的可能性并提供了样本性的一种途径。

摘要：徐生翁的书法稚拙、憨朴、厚劲、生辣、野逸、奇崛,基本看不到渊源所在。本文按照时间顺序,以“返朴归真--徐生翁书画精品展”中的展品为例,梳理了徐生翁书法的渊源及不断孕化的过程。

摘要：感觉对于艺术家至关重要,艺术之所以或为艺术,是一种独特感觉的记录,或者说是准确地恰到好处地表达出的一种感觉。感觉也是艺术家与常人的差异,对生活的敏感和独特感受是艺术家与生俱来的特质。没感觉的人,到山里看到的是山川林木、泉石飞云,有感觉的人则透过此看到意境和生机;没感觉的人到树林里听到的仅是鸟叫和风声,有感觉的人则由此产生了音符或者文字。感觉对于艺术家至关重要,艺术之所以或为艺术,是一种独特感觉的记录,或者说是准确地恰到好处地表达出的一种感觉。感觉也是艺术家与常人的差异,对生活的敏感和独特感受是艺术家与生俱来的特质。没感觉的人,到山里看到的是山川林木、泉石飞云,有感觉的人则透过此看到意境和生机;没感觉的人到树林里听到的仅是鸟叫和风声,有感觉的人则由此产生了音符或者文字。

摘要：中国艺术受道禅思想的影响,自古以来有追求荒寒意境的审美风尚。尤其在绘画艺术领域表现得更为突出。……题材上也从雪景、寒林、秋山、渔樵隐逸等,不断扩散到春景、夏景等一般绘画题材。其主要特征与禅宗境界的空、虚、寂、静、远、幽、清、孤等特点一脉相承,而主要表现为虚空、冷寒、静寂、野逸、孤介、枯淡、清幽等特点。长江图纹石品种繁多,色彩丰富,反映的题材也丰富多彩。其中一些山水、风景、人物、花鸟的画面内容,