摘要：木刻艺术是从有限的刀和木刻制留下的形迹中经过印刷展现出无限的世界,任何形象,只有如此,才能获得木刻有效的艺术生命。木刻艺术是靠视觉和心灵来完成的,其任务决不是仅仅通过故事的情节的构筑,也不是单纯的物象外表的描写,更不是种种形体在画面上的堆积。视觉是直觉的门户。形象的进入,思想的延伸,意识的反映由此产生。造型艺术的效果本身正是艺术的重要生命,视觉效果取决于画面艺术语言的明确性,层次的深化程度。这蕴藏着大量的信息能量。黑白木刻经刀在木版上刻制,产生了丰富的点、线、面。它作为独立的艺术语言,具有美学价值而存在,一经心灵的运作和组织,将获得强大的艺术效应和生命力。同时排斥一切和他本质精神无关的信息和视觉不需要的非画面场的东西。

摘要：近几年来,插画艺术以其创作语言丰富、媒介运用自由、手段多样化而受到广大绘画创作者的喜爱,综合绘画的发展也给现代艺术的发展带来了新的的视觉感受。本文主要阐述了插画艺术和综合绘画的发展和进步,结合插画艺术和综合绘画的材料运用和表现形式,介绍了插画艺术和综合绘画的表现手法以及语言特征。

摘要：夜话金陵古版画周芜中国版画历史悠久，从发展来看，汉画像石、砖虽是一种建筑物上具有装饰性的艺术品，可是由于它以石砖为地，以刀代笔，显见版画的某些属性，后人以纸拓印，便是精采的“版画”，以此为论，可称是中国版画的雏形。此后、随着中国印刷术的发明和发展，刻...

摘要：读图时代需要以更多的图形素材来进行建筑研究,而明代丰富的小说戏曲版画为此提供了充足的资源。本文关注此类内容的研究,并提出从版画工匠的角度组织建筑空间形态的表达,以求更真实地理解图像与建筑实体之间的关系。

摘要：本文是对工匠在版画史中的缺失原因的研究。对工艺美术做出了巨大贡献的工匠缺失的原因,文中主要是从道统和传承两个大方面进行研究。分析工匠缺失的必然性。古中国是世界上的四大文明古国之一,历史悠久,文化长流,更在唐朝时期发展成为一个大帝国。宋亡元起,蒙古民族入主中原,对汉文化进行了摧残式的破坏。但是,基于这样的摧残。