摘要：本文立足主业亏损这一特殊场景,运用沪深A股上市公司2007—2020年的数据,探讨主业亏损企业过度金融化行为的成因、后果与治理。研究结果表明,主业亏损企业存在过度金融化行为。资金来源分析显示,在政府资源和信贷资源获取受限的情况下,主业亏损企业主要通过挤占主业生产投资和获取社会资本资源来过度金融化。影响机制探索显示,主业亏损企业主要通过外部扭亏压力机制和内在扭亏动力机制来过度金融化,表现为在机构投资者和债权人施加的外部扭亏压力与控股股东和高管员工自身的内在扭亏动力下,主业亏损企业更倾向于过度金融化。经济后果检验显示,主业亏损企业过度金融化行为会在短期内提升企业经营绩效,但会加剧股价崩盘风险。治理机制探讨显示,良好的金融环境和治理环境能够抑制主业亏损企业过度金融化行为。本文在理论上深化了企业过度金融化行为的认知,在实践上对于政府部门优化政策设计、投资主体控制投资风险、实体企业实现长远发展均具有重要的参考价值。

摘要：数字藏品的核心竞争力将体现在内容品质、运作机制等多个方面,数字藏品作为品牌的载体,必然要传达其价值内核、品牌调性、市场营销等关键内容。数字藏品基本都是年轻人在买单,其中超过半数是95后的Z世代,收藏爱好者、互联网极客、硬核小众爱好者、纯粹的投机者都有,区域分布上主要以东部沿海地区及一线城市为主。”

摘要：当今国际社会,艺术品金融化发展已经较为完善,而在我国,其依然是一个全新的行业。本文着重分析了现阶段我国艺术品金融化发展现状及其特点,以及在发展过程中存在的不足,并针对这些不足提出相应的解决对策。

摘要：改革开放以来,中国的艺术品市场取得了飞速发展,与此同时,人们的艺术品收藏与投资价值取向也发生了转变,开始由因喜好和兴趣而收藏转向关注艺术品的经济收益;艺术品市场趋向金融化态势,各类艺术品投资基金和文化艺术品交易所如雨后春笋般出现;艺术品表现出了与传统形态迥异的金融特点。

摘要：产业资本的金融化作为当前及未来资本主义经济发展的主要趋势而受到西方学者普遍关注。在传统金融资本理论研究成果的基础上，国外学者结合当前产业资本金融化进行理论和实证分析，取得了不少新的进展。

摘要：在艺术市场中,艺术价值是核心;资本围绕着艺术价值获得投资回报,资本在获得利润的同时也促进艺术价值的发展;市场确定艺术交易的程序与规则,在市场各方的参与下形成具有一定公信力的艺术价格;金融是创新手段,通过挖掘、整合艺术市场中的价值交换方式,将大量的零散资金与大众投资者吸引到艺术市场中。艺术市场金融化创新模式的建立需要分析艺术市场中各种因素的影响与其内在逻辑,平衡不同的价值取向与利益诉求,使它们相互制约、共同发展,促进艺术市场的理性发展。

摘要：面对越来越多的参与者、越来越多的艺术品投资渠道以及更多专业机构的进入，这个市场的成熟与不完善等问题便纷纷浮上水面，无论是文交所“门槛”高低之争，还是艺术基金高益率的真假之谜，或者天价拍品的价值争论.

摘要：金融影响着当前社会经济的方方面面,文化产业未来发展趋势也与金融息息相关。对影响文化市场金融体系构建的各项因素进行分析可知,想要早日构建、完善文化市场金融支持体系,只有通过做大做强龙头企业、推动文化资源金融化、发挥财政引导作用、加快培育文化要素市场、充分挖掘信贷潜力、积极推动金融创新等途径,才能实现这一目标。

摘要：湖北省鄂州市是长江中游重要的水源涵养地和生态屏障区,但因过去偏重的产业结构造成环境容量接近极限,生态环境亮起了“红灯”。近年来,鄂州市系统化设计并实施“生态价值工程”,探索“生态优先、绿色发展”实践路径,着力从生态价值计量、横向生态保护补偿等方面,探索自然资源领域生态价值补偿新模式,逐步实现自然资源资产价值化、市场化、金融化,生态责任制度化,发展动能生态化,书写了生态价值日益“显山露水”的精彩篇章。

摘要：新冠肺炎疫情作为经济系统外部的突发事件,引发了全球经济衰退,凸显金融化世界的脆弱性,究其原因在于人类的理性及其背反。文章基于经济哲学的视域既探微经济现实,又跳出经济系统本身,透过现象的特殊性寻找其背后的一般性。整体而言,经济世界金融化体现了人类用理性的创造力控制经济秩序的高度,通过将经济权力集中于金融体系,设计了一个以金融为核心的看似有序的经济秩序,但也导致经济系统对理性创造的高度依赖,产生了脆弱性。理性的背反极易在突发事件的冲击下引发脆弱的破裂进而产生危机,正如这次疫情所示。这源于理性的无视和认知的限度使突发事件往往在理性预测系统之外,经济同质化引发危机的连锁反应;贪婪与恐慌引发的“动物精神”和“囚徒困境”能够消解理性构筑的防线,是推动经济系统性坍塌的主要力量。降低脆弱的终极应对是减少对理性的过度依赖,培育市场的反脆弱机制,同具有随机性、不确定性的突发事件共存并从中获利。