摘要：提到鉴定学[connoisseurship]难免会想到鉴定家[connoisseur]一词。虽然英国艺术专家善于识别古画的作者,但英语本身却没有一个专有名词来表述这项技能。鉴定家还和18世纪一样,是个以其精微品位而与众不同者。从这点上讲,用一个法语单词作他的名称再恰当不过了。要想了解18世纪的鉴定家,仰仗贺加斯[William Hogarth]的一面之词是很危险的。

摘要：中国书画鉴定学的研究有两个层面:实证的层面和理论的层面,而理论层面是其研究的重点。中国书画鉴定学研究对象的特征主要反映在这些方面:多学科交叉性特征、应用理论性特征、中国传统审美特征和美学特征。作为美术学学科的一个门类学科,中国书画鉴定学涵盖了中国书画鉴定实践与中国书画鉴定理论研究的广泛领域。

摘要：近十余年，有关中国书画鉴定的论文和著作层出不穷，书画鉴定理论研究水平不断上升，不但对书画鉴定的实践起到了不小的指导作用，并且吸引了更多的人开始重新关注中国书画鉴定史学这一古老而全新的学科。

摘要：任何一门独立的学科都包含着三个要素:研究对象、研究方法和研究内容。研究方法是认识对象的手段和方式乃至相关技术,是每一个学科最活跃、最具决定性的要素。中国书画鉴定学的研究方法可以分为三种:哲学唯物辩证的研究方法、学科交叉的研究方法和实证的研究方法。它们分属为三个极位:原理层、交叉层和实证层。

摘要：北今年三月，徐邦达先生以百岁晋一的高龄仙逝。他是一位诗书画与书画鉴定兼长的文化人与艺术家，但最主要的学术建树是书画鉴定。在港台及海外同行的心目中，他是书画鉴定诸老中最专业的，可以说在这方面他代表了国家。围棋讲『国手』，足球讲『国脚』，

摘要：在艺术史的书写过程中，时常出现这样的情况：随着某件古物的发掘论证，整个艺术的历史都将被重写。“一九九八年，在美国大都会博物馆举行了一场关于中国画真伪问题的国际学术研讨会，来自全球的中国艺术史专家围绕一幅中国山水画展开了讨论，这幅画就是传为南唐画家董源的《溪岸图》”。《溪岸图》之争已过去十一个年头了，它到底是董源真迹，还是同时代其他人的托名之作，

摘要：在中国古文物的鉴定当中，古书画是众所认定的最难的一门。青铜器、瓷器、木简大多可以用科学的方法确定年代，再考诸文献资料或比勘，伪造易识，而书画则不然，古来作伪者代不乏人，移花接木手段之高明足以以假乱真。书画家又直接参与做假，故留下的名迹往往真假莫辨。美籍书画鉴定家方元曾说：“鉴赏这个东西非常的难。作为一个鉴赏家首先对历史要了解，艺术的学养不够也不行，没有哲学的思辨也不行，没有把这三点立体地综合起来加以考察的能力更不行，达不到这四点你要来鉴定一张古画谈何容易！（《边缘》2002第8辑），中国书法史上的名帖，大多处在这种悬疑未决当中，这里有历史的原因，更多人为的因素。名帖的归属直接影响了书法的研究与深入。书法家兼鉴定家穆棣先生，数十年孜孜兀兀，爬疏抉别，以其如炬之目光辨别舛错，廓清迷雾，还名帖的本来面目。

摘要：档案鉴定学是研究档案价值及其鉴定方法的一门科学 ,是档案学的一门重要分支学科。在我国由于缺乏档案鉴定工作的实践 ,理论研究不足。因此 ,档案鉴定学期待着档案鉴定工作的全面开展和鉴定理论的深入研究。借鉴国外先进的档案鉴定工作理论和实践 ,尽快建立具有中国特色的档案鉴定学。

摘要：中国书画鉴定自魏晋至当代,已走过1000多年历程。古代书画鉴定家的鉴定思想与今天中国书画鉴定家的鉴定思想之间,是一种互为衔接、承上启下的关系。但对中国书画鉴定方法论的研究,不是今天中国书画鉴定学的本体确立。作为一门学科,在理论形态上应该有自己的规范性,它所涉及到的基本要领、范畴应有明确的界定,它的基本原理应当有深入系统的阐述。作为一门应用理论性学科,书画鉴定的理论与方法,要具体地应用于书画鉴定实践。它的理论,应该具有很强的可操作性,切实管用是衡量其理论价值的主要标尺。