摘要：维米尔是西方艺术史上个性最为独特的艺术家之一,他的原作具有不可思议的视觉和精神魔力,至今仍得到全球范围内人们近于狂热的喜爱。他的作品在17世纪就曾引起荷兰、德国和法国收藏家的兴趣,但在其后的一百多年里,维米尔的作品神秘"消失"了,直到19世纪中期,维米尔才被法国评论家梭雷·布格尔重新发现,从此他的作品被越来越热烈地追捧、研究和收藏。这段饶有趣味、曲折复杂的历史在青年学者郭亮的文章中被全景画一般呈现出来,推荐读者特别关注。本期另一篇文章也与维米尔有关,西南大学的副教授胡泊分析了加拿大籍学者卜正民的新著《维米尔的帽子》所运用的图像文化史或新艺术史的研究方法,这种方法通过揭示艺术家及其作品与时代的多维关系,使图像艺术作品成为"时代之眼",也使艺术史成为广义史学的重要一隅。

摘要：19世纪初,英国的鉴赏家群体成立了一个机构,全称为"英国美术促进协会"[The British Institution for Promoting the FineArtsintheUnitedKingdom](1805—1870年),这是一个由贵族收藏家占主导地位的鉴赏家组织,下文简称为"英国协会"[The British Institution]。协会的宗旨是:公开展示英国艺术家的作品,激发年轻艺术家对杰作的仿效,并努力促成建立收藏英国艺术家作品的公共美术馆,甄选每个优秀画派的代表作品,提升民族的趣味。

摘要：雍正朝只有短暂的13年，却流传下来大量精美的艺术品。这些艺术品格调高雅，工艺精湛，有着鲜明的时代特色，其中绝大部分是养心殿造办处所做。造办处的《各作成做活计清档》（以下简称《清档》）极为详尽地记录了皇上的谕旨和管理人员奏报活计制作的全过程，透露出雍正帝的兴趣爱好、审美标准、鉴赏水平，甚至亲自参与设计的闲情雅致。

摘要：康熙瓷器曾经是欧洲和美洲在19世纪晚期至20世纪早期非常盛行的时尚,那种时尚只是早在17世纪就开始的“中国瓷器风”的重新流行,原因很可能是被19世纪中期日本对国际开放瓷器贸易再度刺激起来的。

摘要：作为一个著名的画家、艺术活动家，萧晖荣近年来在中国大陆多个城市及香港、台湾，以及日本东京举办过＋余次大型个人艺术展，他的国画、雕塑作品经常见诸电视、报章杂志，名字广为人知。他主持的香港艺苑在推广中国画领域做出的贡献更是得到了中国美术界的普遍认可。但他作为文化部艺术品评估委员会委员，作为一个鉴赏家、收藏家的角色，却鲜为人知。其实，萧晖荣走过的就是由收藏书画成名家的道路。

摘要：随着2005秋拍的黯然落幕,市场上关于“泡沫”谈论风器尘上,目前有两种主要的论调,第一种是艺术品市场没有泡沫,2006年依然会一如既往地火爆,艺术品价格还会勇创新高, 还是投资艺术品的大好时机;第二种是基于2005年秋拍的表现, 认为艺术品市场泡沫太大,有可能会崩盘。本刊记者上期采访了中鸿信总经理王忠义先生,本期继续从专业藏家的角度,就2005 年市场表现及2006年市场走势预测,专访了中国收藏家协会理事、书画鉴赏家张忠义先生。

摘要：1920年-1930年,是世界范围内的各收藏家与博物馆学会为获得早期中国艺术品激烈争夺的时期。商人们如伦敦的约翰·斯帕克司(John　Sparks),S.M·弗朗克,布卢茨(Bluetts),C.T·Loo以及亚马拉克(Yamanaka)和国际性的通运公司(D o n y i n gCompany),全部专心致力于这个领域,而且至少安排有办事机构或代理人在北京、上海或附近活动,直接向他们供货。

摘要：近日，笔者到新建砀 天津博物馆拜访文物鉴赏家，原天津艺术博物馆馆长云希正先生。路过解放北路的金融建筑保护区时，笔者仿佛又置身于上个世纪初的动荡年代。近代天津曾是我国北方最大的工商业港口城市。这里物阜民丰，虽然埋藏在地下的文物比中原地区少，但由于百年前的天津被辟作租界，