摘要：在戏曲艺术处于低谷时期的今天,很多京剧院、团近年演出的场次屈指可数.因此,不少演员也就“赋闲在家”或“改业从他”.而中国京剧院的老旦演员刘桂欣则不甘寂寞,不顾疲劳.依然四处奔走,忙个不停.若问她忙个啥?图个啥?一言以蔽之:为了京剧艺术的传播与发展!

摘要：（5）彩鞋 彩鞋是供青衣、花旦、闺门旦等穿褶子、帔、蟒、古装、裙袄、裤褂时配套穿的一种鞋。

摘要：翻开《中国普通高等学校教授人名录》我看到了王玉敏的名字以及“从事京剧老旦的教学和科研工作”的简介,引起了我的采访动机。1988年深秋的一个上午,我来到右安门外中国戏曲学院家属宿舍楼,在王玉敏教授的居室访问了他;随后又看了他的《钓金龟》、《行路训子》、《清风亭》

摘要：出场出场,就是演员迈步从侧幕条走到舞台前与观众见面。但是,这种出场与观众见面可不是演员以自己的原来面目与观众见面,而需要演员把饰演的剧中人物之神情姿态贯串于戏曲的程式艺术中去,带戏出场与观众见面。出场的方式很多。在传统戏里有一种“小锣打上”的出场颇为常见,如《击鼓骂曹》的祢衡(生行),《三娘教子》的王春娥(旦行),《宇宙锋》的赵高(净行),《乌龙院》的张文远(丑行),以及《钓金龟》的康氏(老旦)等人物的初次出场,在小锣单调地“台、台”的伴奏中登台,术语又称“坐场”。

摘要：京剧按类型化创造舞台形象,但京剧表演艺术的高下往往见之于能否在类型中出人物的特色,能否在严格的程式中闪现演员创造力的光芒。老旦是京剧中对封建时代老年妇女形态的提炼。京剧中的老旦多属配角,以老旦为主的戏也有,但不多,就那么几出。由于老年妇女心态凝重,手脚不灵,行动不便,决定了老旦在戏曲的四功五法中发挥的余地大受限制。拿着龙头拐杖,收胸偻腰,颤颤巍巍,慢慢悠悠的老旦,形态让人熟悉到实在没有多少新鲜感了。

摘要：崔叶青崔叶青,女,生于1947年,浙江鄞县人。工老旦,是上海目前票界知名的老旦之一。她自幼喜爱京剧,7、8岁时就学戏,唱老生,在父亲的带领下,曾多次在南市福安公司(今南市区文化馆)清唱,在老观众中赢得“扎羊角辫的小老生”赞誉。后通过梅派传人舒昌玉介绍,拜松字辈女老生姚松景为师,学了《捉放曹》、《搜孤救孤》等老生戏。以后又改习老旦,迷上了李多奎的唱腔,投师学会了十几出老旦戏。1965年,杭州京剧团陈大濩偕同浙江省文化局局长来沪招收演员,时年18岁的崔叶青前去应考。一曲唱罢,陈大濩即颔首道:“这位小老旦不错,就到我们团里来吧。”这样崔叶青便成为专业京剧团的一名老旦演员。

摘要：今年九月,上海京剧院为纪念徽班进京二百周年、振兴京剧而举行了规模空前的展览演出,一大批青年演员脱颖而出,使这次演出活动生辉增色,人们为京剧艺术喜有后来人而欢欣鼓舞。笔者为此专门走访了上海京剧艺苑,“采”得几朵小花,敬献读者.小老旦:胡璇胡璇是这群青年演员中知名度颇高的一位,她曾在1984年春节联欢晚会上,演了一折《钓金龟》。当时年仅14岁,一曲唱罢,这个讨人喜欢的“小老旦”在观众中有了点名气。时隔6年,“小老旦”圆脸上的稚气尚未脱尽,一双训练有素的亮眼睛却十分有神,和人对话时显得特别专注,给人印象很深。在戏校学了8个春秋,今年她和她的伙伴们一起告别学校,来到了上海京剧院二团,使这个曾以中年演员为主的团一下子变得生机盎然。胡璇的“会说话”是在这群青年演员中得到公认的,可谁这么说她,她就瞥你一眼,一笑说:“你比我还会说呀。”和胡璇说话确实有说头,她不仅思路清晰,灵牙利齿。

摘要：德艺双馨菊海流芳──忆著名京剧表演艺术家王玉敏刘连仑刘备本是英雄将，义气仁声天下扬……”１９９４年３月１２日下午，从北京右安门外中国戏曲学院家属楼里，徐徐传出了京剧《徐母骂曹》的动人唱腔。只见年逾古稀的中国戏曲学院教授、著名京剧表演艺术家王玉敏引吭高...

摘要：河南豫剧院二团是以善演传统戏和新编历史剧而著称于全国的文艺团体,作为该团的一名旦行演员,在近三十年的艺术生涯中,我曾塑造了以老旦为主的十余部传统戏,如《清风亭》中的贺氏、《百岁挂帅》中的佘太君、《三哭殿》中的长孙后、《钓金龟》中的康氏等性格不同的角色。但由于时代发展和市场观众的需要,我们也排演了一些现代戏。说实话,现代戏虽然距离我们的生活更近,但是要想演好人物确实不易,相对于古装戏来说,对演员的考验更加严峻。因为,古装戏毕竟还有前人创造的众多程式化、技巧性的东西可以依靠,来充实表演,而现代戏就不一样了。

摘要：大凡目前年岁较大的人对京剧艺术都有一些感情,特别是居住在北方的人都会哼几句,有的还会粉墨登台唱几出折子戏。在二三十年代京剧舞台上四大须生、四大名旦竞相争艳,京剧更是到了鼎盛的时期。但随着时光的流逝,京剧已日渐衰落。新中国成立后,京剧又一度重振雄风,受到全国人民的喜爱。可是在十年动乱中,京剧的优秀传统艺术破坏殆尽,此后,京剧又重新走上衰落的老路,有志之士虽大声疾呼要振兴京剧。