摘要：＂重返—首届中国·合川钓鱼城国际新媒体艺术节＂（以下简称＂钓鱼城国际新媒体艺术节＂）是由中央美术学院王春辰教授、张小涛博士共同策划的新媒体艺术项目,旨在推动新媒体艺术的中国本土化实践。首届钓鱼城国际新媒体艺术节分为主竞赛单元、中国高校竞赛单元、特别邀请单元、在地实践项目（合川支教项目、合川的美术教育）、公共艺术单元、国际论坛等项目,共有来自中国、美国、法国、德国、日本、韩国、奥地利、印度等一百位艺术家参加展览。

摘要：合川钓鱼城是南宋时期我国抵抗外敌入侵的重要战场,除了战场遗址外,还保存较多的书法题刻,其中以《中央陆军军官学校十周年纪念碑》为代表的一众题刻,体现了民国时期钓鱼城书法题刻较高的艺术成就。其特点主要表现在碑帖融合、传统与创新的自然演变;内涵丰富、阳刚向上的尚武精神;以及艺术与时代的紧密结合等三个方面。对于当代的艺术创作和个人修养方面都有良好的启示作用。

摘要：合川钓鱼城是南宋时期我国抵抗外敌入侵的重要战场,除了战场遗址外,还保存较多的书法题刻,楷行草隶篆一应俱全,其中楷书以戴美渠《钓鱼城怀古》为代表的一众题刻,体现钓鱼城楷书题刻较高的艺术成就,此作以颜体楷书为取法对象,明显受清代碑学书风影响。本文认为,钓鱼城楷书是巴蜀地区书法发展的缩影,不同于“大足石刻”之类的摩崖,钓鱼城均为文人创作,是一种寄情山水的书法美学,特别是经历宋蒙之战后,此地的摩崖创作进入了一种“规定性”的创作情境中,充满阳刚之气,有着一脉相承的中华民族气节。

摘要：课型:造型与表现课时:2课时(80分钟)人数:32人,4人1组,共8小组一、教材分析:本课是用泥塑的表现形式塑造家乡著名景区——“钓鱼城”。通过本课学习能很好地培养学生动手能力,既继承了中国泥塑的传统文化,又能激发学生热爱祖国、热爱家乡、热爱生活的热情,让学生在团队活动中体验美、感受美、创造美。

摘要：创新发展是当下民族传统戏剧走出困境的唯一选择,但是对于民族传统戏剧如何创新当下还在实验探索中,并没有形成完全可行的有效模式。得到各方面认可的民族歌剧《钓鱼城》可谓是民族艺术创新的典范,为民族传统戏剧的发展创新提供了很好的范例。以《钓鱼城》为鉴,可以看出民族传统戏剧的创新发展既要坚持民族特色,也需要在思想性、观赏性、艺术性等方面全面创新。进行各方面的创新尝试和努力是当前民族传统戏剧创新发展的基本思路。

摘要：2011年是我国歌剧创作的繁荣之年、丰收之年。就我视野所及，就有《西施》、《赵氏孤儿》（有山东歌舞剧院和国家大剧院两个不同版本）、《红河谷》、《远方的胡杨》、《永不消逝的电波》、《土楼》、《祝福》等10余部剧目在各地首演。纵观这些剧目，题材不同，风格迥异，也各有各的特点和问题，观之不禁喜忧参半。临近岁末，在首届中国歌剧节于福州隆重举行之际，又赴山城观看了重庆歌剧院创演的大型歌剧《钓鱼城》（徐占海、郑冰、王华作曲，冯柏铭、冯必烈编剧），为其激动人心、发人深省的剧场体验所熏染，

摘要：大遗址保护区划作为“历史文化保护线”的重要构成,不仅是大遗址保护规划的核心内容,而且是国土空间规划的强制性内容,因此必须做好保护区划划定与国土空间规划的协同。研究基于大遗址整体保护和活化利用的原则,剖析两者在协同方面存在的核心问题与原因,以钓鱼城古战场遗址为例,分别从保护区划定、区划分级分类、区划管理规定3个方面提出优化路径:即统筹各类空间要素的“保护范围”“建设控制地带”划定、兼顾各类空间保护发展需求的保护区划分级分类、实施用途管制的保护区划管理规定。

摘要：2011年岁末之际，观看了重庆歌剧院演出的大型歌剧《钓鱼城》（编剧冯柏铭、冯必烈；作曲徐占海、郑冰、王华），喜从中来，感触良多。自上世纪80年代《原野》、90年代《苍原》以来，观看我国歌剧家原创的正歌剧极少能有这样既激动人心、又发人深省的剧场体验。过中缘由，当然不仅是因为《钓鱼城》场面豪华、气势恢弘、制作精良，更重要的是，冯柏铭父子的文学剧本在莎士比亚化情节的开展铺陈中塑造了鲜活的人物形象，折射出深沉博大的历史意识，其主题闪耀着民本主义光辉。

摘要：重庆钓鱼城是中国目前保存最完好的古战场遗址,拥有丰富的文化遗产,基于此,钓鱼城正大力发展文化遗产旅游。然而,在其发展过程中却存在着文化内涵挖掘不够、缺少体验参与活动、未开发文化创意产品、服务质量与知名度较低等问题,其文化遗产旅游发展还停留在传统的观光型。如今,旅游者更加青睐体验性的旅游项目,钓鱼城在发展文化遗产旅游时也应更加注重对体验性项目的开发。对此,本文从钓鱼城文化遗产地文化主题的构建、活动项目的设计、文化创意产品的开发、优质服务的提供以及品牌构建和营销五方面提出了具体的开发措施,以期为钓鱼城的文化遗产旅游更好地发展提供参考。

摘要：诗人赵晓梦用十多年的时间,广泛收集资料、研究历史,反复修改、打磨文本,创作了一部长诗《钓鱼城》。在浮躁风气、应景写作不断蔓延于诗坛的时候,这是一种值得肯定的创作姿态。这部尝试独特表现方式的作品,值得我们认真解读,并由此打量和反思当下诗歌创作中存在的种种同质化、空壳化和粗制滥造现象。钓鱼城和赵晓梦都属于合川。钓鱼城是合川文化的重要象征,作为合川人的赵晓梦肯定无法回避,甚至应该主动去关注;而钓鱼城也正好需要一个熟悉合川历史文化、艺术造诣较高的诗人来梳理它的精神脉络。赵晓梦的《钓鱼城》具有叙事诗的结构特征,通过历史故事、人物来设计全诗的结构和思路,但如果将其中的每一个诗章单独拿出来看,似乎又都是以抒情为主的。可以说,叙事的演进是以历史事件为线索的,又是在诗人的驱动下展开的,最终所要表达的是诗人在打量历史的基础上对历史的重现和审视,更有诗人对历史的重新发现和思考。