摘要：2012年11月,笔者论文《南有铁生姚春和,北有寅生万丰斋》在《艺术中国》2012年第11期上发表。文章肯定了铁生刘凤山在晚清铜刻史上的重要地位。在此之前,坊间还没有发现仿冒铁生的书画铜刻作品,随着铁生知名度的提髙,更多铁生铜刻作品的披露,必有可能出现假冒铁生的铜刻作品,因此,首先要严格界定已发现的铁生真实作品。

摘要：一在诸多镌刻艺术中,铜刻是一个独特的艺术门类,它以铜为镌刻对象,直接操刀在非铸造的铜器上,历史悠久,渊源流长。

摘要：铜刻的历史十分悠久,可以上溯到商周时期,商周青铜器上的铭文是金石学最基本的研究对象其铭文分铸、刻两种:战国以前的铭文多是铸的,战国及以后青铜器上的刻铭才逐渐多了起来,铜刻艺术的第一个辉煌期是战汉时期如受人称道的战国中山王器.其屮山王鼎刻有铭文469字,字数之多,仅次于西周《毛公鼎》。

摘要：以前写过一篇《浅论近代刻铜文房的金石学属性》（见《艺术中国》2012年第11期）的文章,谈了对刻铜文房与金石学的肤浅的认识,大概包括三个方面：一、金石学的定义及铜刻的历史;二、陈寅生与金石学;三、民国刻铜文房中的金石学元素。最后得出＂刻铜收藏研究应在金石学中占有一席之地＂的结论。几年过去了,光阴虚度马齿徒增,认识也没什么深入,再来谈刻铜文房和金石学,也还似老调重弹。但有些心得换个角度说说,

摘要：《希望》的封面,用的是鲁迅先生十分喜爱和推崇的德国女版画家凯绥·珂勒惠支的铜刻《织工》第四幅。画面是被吮吸了血液的劳工,手里只拿着可怜的武器,还有女人和伏在肩上睡去的孩子。作者是一位强有力地抒写了劳苦和斗争的巨匠,她受尽了纳粹的压迫和战争的痛苦,听说,去年她在终于挣脱了纳粹锁链的德国去世了。为了纪念她对劳动人民的献身,和给中国人民艺术的感奋,我特选这一幅做封面,虽然我们不能公开哀悼她,但有心的读者是会理解的。

摘要：波兰亚盖隆大学所藏《甘珠尔》源于德国人尤金·庞德。他于1881-1888年间在北京收集了大量的藏传佛教文物,运回柏林。二战期间,《甘珠尔》等文物被运到波兰克拉科夫,藏于亚盖隆大学图书馆,至今少人问津。这部《甘珠尔》有108帙,每册均有永乐皇帝所制序言,包括了不同时期的印本。这个版本的《甘珠尔》,目前在世界范围内存量极少,弥足珍贵,具有极高的宗教价值、文物价值、艺术价值和历史价值。

摘要：汤友常的雕刻艺术融文武功底于一体,完全靠臂膀、指腕的力量,将书法艺术、篆刻艺术溶于刀法之中。他刻的却不是平常的材料,而是铜板、花岗岩、玻璃。他将自己的身心置于非常化的状态中,他追求的是"给世上留下永恒的财富"。

摘要：王稼句的《坊间艺影》着力于中国民间艺术的研究。＂坊间＂者,本指街市。街市上,居货山积,行人水流,列肆招牌,灿若云锦,这是城市繁荣的表征。此书将＂坊间＂拈来,无非就想框一个范围,那就是借着版刻、石印、铜刻、瓷绘等作为话题,谈谈市井百业的另类营生。

摘要：北京荣宝二○一四年春季文物艺术品拍卖会,共一千一百七十九件拍品,总成交额二点四亿元。本次拍卖会共设七个专场,＂当代书画＂专场成交率为百分之七十八,总成交额为六千零三十六万元;＂黄胄、黄永玉书画＂专场成交率为百分之八十八,总成交价额为二千九百四十六万元;＂中国书画＂专场成交率为百分之七十三,总成交额为八千一百六十一万元;＂当代新水墨＂专场成交率为百分之七十八,总成交额为一千九百四十三万元。

摘要：一、从艺经历1944年朱炳仁出生在绍兴铜艺世家,7岁随父迁往杭州。自幼酷爱诗书画印,从小随父练习书法,学习传统文化。在20世纪80年代(此时已经历几十年的铜断代),年逾40岁的朱炳仁重拾祖辈的铜艺传承,从做铜字、铜招牌开始,朝着复兴"朱府铜艺"的梦想慢慢前进。朱炳仁在传承传统技艺的同时,也对铜雕技艺进行挖掘和创新。他创作的紫金铜壁画,结束了古今中外铜刻艺术中没有铜壁画的历史,杭州新雷峰塔在经过反复试验后,也换上一身彩色铜衣,成为中国第一座彩色铜雕塔。