摘要：铜器与陶瓷艺术之间的联系源远流长,清代时陶瓷艺术受到铜器艺术的影响更为显著。铜器在清代陶瓷艺术造型、纹饰、彩绘、釉色等各方面形成全面影响,极大地丰富和推动了清代陶艺术的发展。

摘要：明宣德三年，明宣宗谕工部尚书吕震，用暹罗国所贡“风磨铡”（后有研究者称属天然黄铜）于工部所设铸冶局铸鼎彝以供郊坛宗庙内廷之用。

摘要：西汉（公元前202年-公元9年）中期 通高62cm，长76cm 质量25.5skg 青铜鎏金 陕西茂陵博物馆藏 1981年出土于陕西兴平的鎏金铜马[1]，造型匀称雄健，通体鎏金，极显富丽堂皇，应属皇室贵族所有。 鎏金又称镏金、金涂、涂金、火镀金。这种传统钢器表面装饰技术早在东周时期已出现（见图1）,西汉时期技艺和应用已趋于鼎盛（见图2）。是世界上最早应用鎏金技术的国家[2]。

摘要：五子登科镜（见下页）[1]明代（公元1368～1644年）直径10.5cm质量140g黄铜铸造上海博物馆藏＂五子登科＂出自后周时期（公元951～960年）窦禹钧（字燕山）教子有方,五个儿子先后考中进土的典故。这个故事后被录入宋代开始的儿童启蒙读本《三字经》中：＂窦燕山,有义方,教五子,俱名扬。＂＂五子登科＂这一吉祥语在明代铜镜中常见。

摘要：目的 为降低设计师主观性偏差,从用户需求角度解析文创产品设计的影响因素,建立基于博弈论组合赋权法的文创产品设计指标评价体系,为文创产品设计提供方法与案例参考。方法 首先,通过田野调查法、文献分析法梳理甘肃丝路文化符号,构建甘肃丝路文化符号库;其次,利用文献分析法、用户访谈法解析用户需求,结合专家评估构建甘肃丝路文创设计指标体系;再次,通过层次分析法与熵权法分别求解设计指标主客观权重,并利用博弈论组合赋权法求解设计指标综合权重;最后,运用上述分析结果进行设计方案创新性表达,并通过模糊综合评价法对设计方案进行评估。结果 基于上述方法,以铜制餐具为案例开展设计实践,所得方案在审美需求、功能需求、用户偏好等方面表现较好。结论 研究结果表明该方法适用于甘肃丝路文化铜器文创产品设计,有助于提升文创设计过程的科学性。

摘要：东周线刻画像铜器研究贺西林线刻画像铜器是东周青铜艺术的一种特有形式。解放前发现过几件出土不甚明确的器物。新中国成立以后又有一些出上，虽然不多，但其分布地区还是相当广泛的，江苏、河南、山西、山东、湖南、北京、陕西均有出土。正是由于它分布的广泛，所以学者...

摘要：淮阴高庄战国墓铜器图像考释王崇顺，王厚宇我国东周时期的刻纹铜器，是古代青铜艺术的重要创造之一。其细如毫发、生动流畅的刻纹画面，是研究古代史和艺术史的重要资料之一。在已知的刻纹铜器中，以１９７８年发掘的江苏省淮阴市高庄战国墓出士的最多最好（本文中附图除...

摘要：(弓鱼)国墓地在陕西宝鸡地区,延续时间从商末周初到西周中期。经过考古发掘,出土了大量的青铜器、玉器和陶器,其中有不少具有象形意味的铜器。(弓鱼)国铜器少有铭文,又带有许多视觉性,历史学者虽然注意到这批材料,因为研究方法不足,对(弓鱼)国象形铜器的研究不够深入。从形象入手,这批28件组的铜器可分为四类。经过剖析细读,这批铜器通过形象构筑了权力话语体系,也为族源探究提供了线索。

摘要：秦汉铜器的一体化可划分为秦至汉初、西汉中期至晚期前段、西汉晚期后段至东汉三个阶段。第一阶段的一体化主要体现在打破了先秦族群铜器文化独立发展的格局,与秦汉帝国的统一和建立有关。第二阶段主要为铜礼器的一体化,与汉武帝的铜政即工官专控有关。第三阶段主要为实用器具的一体化,与铜器制作的放开、私家作坊的涌现所导致的产品商业化有关。不同阶段的铜器一体化程度不同:秦至汉初处于雏形阶段,西汉中期至晚期前段进程加速,西汉晚期后段至东汉得到进一步加强。

摘要：新疆喀什维吾尔族铜器工艺受到生态环境和宗教文化的影响并和维吾尔族生活习俗紧密相连,形成了独特艺术风貌。本文分析了维吾尔族铜器工艺、造型、纹样的特征,以及维吾尔生活习俗和宗教文化因素对铜器工艺的塑造作用。