摘要：长篇小说《怨女》是张爱玲在《金锁记》的基础上进行的重新创作,但前者并非是后者的扩展版,而是两个完全独立的文本。两部小说呈现了不同的人物书写方向,从"彻底的人物"到"不彻底的人物"的变化,既是张爱玲写"凡人"的艺术观的重新声明,也是她的创作由前期的华丽张扬到后期的平淡自然的艺术风格变化的表征,这种变化显然与她不同人生阶段的生活心态、创作心态的巨大变化密切相关。

摘要：《金锁记》和《怨女》是张爱玲用同一素材创作的两部小说,本文通过分析两位主角形象的重要区别,指出这是两部迥然不同的小说,并进一步从作家艺术观、女性观等方面探讨了《怨女》的创作动因。

摘要：《金锁记》和《怨女》是张爱玲用同一素材创作的两部小说,但从《金锁记》到《怨女》不仅仅是篇幅的加长,更是张爱玲生活积淀的展现和艺术技巧的成熟。《金锁记》多电影蒙太奇手法的运用,《怨女》多生活场景的细腻描绘。本文主要从三个方面对《金锁记》和《怨女》做了比较性阅读:主人公七巧与银娣的比较;悲剧的比较,即从主要的人物悲剧到多重悲剧;主要意象的比较,月亮意象和镜子意象。