摘要：对外开放使人们往国外走走的愿望逐渐变成了可望而又可及的现实.大凡从国外回来的人或多或少总会带回几枚所到国家的流通硬币,送朋友略显寒薄,留着罢又觉得不成气候.其实,这钱币实在是异国归来最好的纪念品.货币作为一种等价交换物,不仅具有实用的功效,而且作为一种历史遗存,也是一种特殊的文化载体.每一个时代的文化特征无不在硬币上留下深刻而形象的印痕.钱币实际上是一个国家历史、政治、文化、经济、艺术、民俗、科学最直接的体现.收集各国硬币正成为一种时尚.尤其是在各大中城市里,已经成为许多人的一种业余爱好,不信周末你到各城市的集邮市场或收藏品市场逛逛,从那人头攒动的人群中,看那些爱好者为凑齐一套硬币而急切搜寻的目光,你会觉得此言不虚的.

摘要：The Shengxian commemorative coin was made in form of gold, silver and copper respectively, and supposed to be the unique one of its kind produced in Hunan province. According to its specific design and commemorative significance, both historical experts and the coin collectors pay much attention to this. Unfortunately, there are no any kind of related written material, documentary available so far. While a vital period of monetary history vanished, only the coin itself left. For the benefit of coin collectors, the paper reviewed the political background and the historical origin in which the coin was made.

摘要：随着铸币技术的发展,钱币表现的主题和展示的元素越来越丰富。其中,有一种钱币就是通过把矿物质镶嵌在钱币中来展现世界著名建筑的。帕劳就发行过一套镶嵌琥珀为标志性特点的建筑艺术系列纪念银币。这些钱币不仅是铸币工艺的见证,更是钱币文化的流传。琥珀宫艺术银币2009年,帕劳发行第一枚镶嵌了琥珀的矿物艺术银帀,展示的正是历史上存在过的传奇建筑琥珀宫。矿物艺术是纪念帀的系列主题,镶嵌物又是琥珀,最有代表性的建筑自然就是琥珀宫了,因此该枚钱帀作为开门见山的第一组矿物艺术银帀,引起收藏爱好者的关注。

摘要：研究古钱版别，收集、整理，辨伪，求真。卉钱的版别研究进而可欣赏到祖国百化千变的钱文书法艺术，了解各历史时期钱币（本文指古代金属制币，下同）体例、钱文变化，发掘各朝、各地、各炉铸币特征，铸造方法，制范，

摘要：一枚古代的铸币,或多或少总会反映出当代币制和社会经济生活的某些史影。形制美妙的中华民族的古代铸币,是文化遗产中的瑰宝。这些古币本身的艺术造型和铸文,对研究其时的冶铸工艺、文字、民俗以至政教等方面,有时会提供在史书上查找不到的可贵史料。历代遗存下来的钱币,不仅是古代文明和货币经济发展的见证物,新出土的古币,往往又是考古断代的重要资料。

摘要：宝云局是清代在云南省城昆明设置的铸币局,其在光绪年间铸币是从光绪十三年(1887年)开始的。现在能够见到的大量的宝云局的光绪通宝,轻薄劣小者,大多是民间熔铜私铸;铸造精良、版式固定的官铸制钱大约有几种版别。对光绪年间宝云局铸币情况的探讨和对宝云局官铸光绪通宝的断代是本文所关注的问题。

摘要：“袁大头”银元的问世1914年,正面镌有袁世凯侧面像、背铸嘉禾图俗称“袁大头”的银元问世。1949年前,由中国政府发行的近千种银币中,“袁大头”独占发行量最大、存世量最多两项头衔。

摘要：货币是商品交换的产物，随着商品生产的发展，交换的媒体货币就产生了。早期的货币主要是龟壳、贝类等动物壳体。我们今天通常说的钱币主要是指固定充当一般等价物的金属铸币。钱币虽小却集历史性、艺术性、观赏性等为一体，历来为中外钱币爱好者喜爱。……

摘要：肖邦，全名弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（1810～1849），波兰作曲家和钢琴家。他很早就离开波兰移居国外，但波兰人民永远深深地怀念他。

摘要：《中国钱币》1994年第三期“百家争鸣”栏登载了张宏明先生所作《花穿钱的时代与成因问题》一文（以下简称为张文）,拜读之后,对文中的一些观点,如花穿是古代铸钱工匠有意设计铸造或刻意加凿而成的产物,其性质属钱币标识符号,其下限在南宋淳熙年间等等,笔者均持有异议。现根据自己所掌握的材料,提出我们对上述问题的看法,并愿与张先生一道共同探讨,以求得对这些问题的彻底认识。如有不妥之处,敬请各位泉界前辈及同好予以批评指正。 一、花穿钱的成因问题 关于此问题,我国泉界的传统看法认为,花穿是由于古代铸钱工匠在铸钱过程中操作失误——铸坯时钱范无意错动或凿钱穿时位置不正而造成的。张文则认为是有意设计铸造或刻意修凿而成的。不难看出,无论是有意制作或无意造成的观点,都认为花穿出于铸坯或加工的环节。笔者下面对此予以详细讨论。 首先,我们来看看我国泉界的传统看法,笔者和张文对此均持否定态度,但具体看法和张文不同。张文认为,样钱翻砂法根本不存在钱范错动的问题,笔者则认为,样钱翻砂法同样存在钱范错动的缺陷,其后果是造成钱币正背面的文字或轮廓位置偏移或重印,即所谓的“错范钱”现象。显然,张先生是将钱范涵义的理解绝对化了。钱范本是铸币工艺中范模的统称,但随着铸币工艺发?