摘要：张悦然中篇小说《大乔小乔》呈现出各组“镜像关系”。“大乔小乔”首先指向一组姐妹的镜像关系;其次,过去与现时镜像对照的叙事方式深入这组姐妹镜像,回溯姐妹关系的根源。再者,张悦然书写个体创伤折射历史创伤,构成一组个体与历史的双重镜像——“80后”的历史叙事问题与“小乔”们的自我身份问题形成了一种同构,“小乔”们的自我救赎也是张悦然的自我救赎。

摘要：《三国演义》作为历史演义小说的开山之作,塑造了一批具有特征化性格的艺术典型,其中具有相似面貌,相同性格的关羽与魏延构成镜像关系。从关羽与魏延的镜像关系切入,文史并证,对比版本演化间的细节,揭示出作者在时代思潮影响下的创作心理,深入挖掘出镜像关系隐喻下将相不和、文武相争的封建政治、英雄末路、武将悲剧的战争叙事和党派相争以及国运衰微的权力谋划等多重文化意蕴。

摘要：一、艾琳、索尔尼斯与希尔达的镜像关系在隐喻层面上,艾琳如同索尔尼斯灵魂中的一部分,而且是代表善良、和谐、优美、崇高等美好层面的一部分。艾琳作为索尔尼斯的妻子,在剧作研究中经常被当成探寻索尔尼斯内心精神变化的佐证,犹如希尔达被视为索尔尼斯内心山精般潜意识的外化显现,某种程度上来说,艾琳、索尔尼斯与希尔达构成了一个完整的意识体。

摘要：显而易见,国内目前的创作环境愈趋保守。面对反复失序的现实,在人心惶惶的时刻,人们普遍的心理期待是重建社会秩序、回归日常生活,而善于“制造麻烦”和呈现非日常经验的实验创作成了这种期待的对立面。如果说人们一开始还热衷于“欣赏”远方的灾难,并称之为“发现真实”,那么,当自身也随时可能陷入紧急状态时,陌生就意味着恐惧,实验就意味着危险。所以,保守的舞台艺术选择回避当下的复杂性,沉湎于过去或假想的未来──一个没有疫情或假装疫情消失的世界,因为被现实与演出的镜像关系决定,恢复舞台的秩序性即想象性地恢复生活的秩序性。

摘要：杨少衡先生一如既往地在他熟稔且具有标签意义的官场题材里施展小说艺术的"拳脚",他的最新中篇小说《暗自颤抖》也是这一路子。只不过,官场题材与杨少衡小说之间形成了一种意味深长的镜像关系:一方面,官场成为布景和舞台,官员成为一种身份和面具,身份和面具背后的人--人的境况、人的本性——才是小说家书写和思考的全部兴趣。

摘要：法国新小说派的写作凸现了"文学"向"文本"的转移,小说艺术从"写什么"到"怎么写"的蜕变促生了一种特别的语言现象,即叙述话语的"自反性"。本文通过对罗伯-格里耶,布托,西蒙及萨洛特的作品例析,从"引语转述和评论叙述","互文","绘画隐喻"及"元语言"等几个不同的角度揭示了新小说派写作的这一特点,从而阐明"新小说"所标榜的"新现实"是这种新的语言表达方式的根源,叙述话语的"自反性"其实是叙述者或作者的自我意识在文本中的暴露,叙述话语同叙述及写作本身的镜像关系构成新小说叙事的显著特征。